《戏台》主演之一、话剧演员杨立新在谈到《戏台》时说，《戏台》的确有一个难得的好剧本，它讲故事的手法很特殊，利用舞台的假定性和一系列的误会、人物错位来产生笑料，喜剧结构也非常完整。
而作为该剧导演兼主演的陈佩斯，更是对该剧不吝褒奖。“我发现，过去所有的积累，在这儿就都施展开了，好像一切都是为它准备的。”陈佩斯坦言，演《戏台》的感受跟之前以往都不一样，演起来也更加从容，不急不火，能看得出这是一群有经历的人做的事。
有媒体曾这样评价《戏台》，“《戏台》在近年来的喜剧舞台上是一部难得的佳作，编导演各有可圈可点之处，是一部叫得响、留得下的好戏。”
陈佩斯：喜剧的内核是悲情
1954年出生的陈佩斯因在1984年春晚上与朱时茂搭档演出小品而被中国民众熟知，此后多次在春晚出演小品，成为家喻户晓的喜剧演员。
其代表作《警察与小偷》，也被认为是难以超越的喜剧经典之一。陈佩斯在剧中用了五六层的喜剧理论，包括错位、伦理、颠覆，小偷和警察按各自的逻辑自说自话，却又能对答如流。
《吃面条》中，他的“小心眼”是多吃碗面条，不是演戏；《王爷与邮差》中，尊贵的王爷被卑微的邮差玩得团团转。陈佩斯在戏剧中善于使用喜剧倒置这一手法，这个手法是莫里哀戏剧里经典的“仆人戏弄主子”。
这样的手法在话剧《戏台》里被展现得淋漓尽致。这一次，陈佩斯使用了多重错位，以及人物倒置的手法，让包袱抖得自然、巧妙，几次歇斯底里的大笑，都出现在人物错位的过程中，并且随着错位关系的递进，效果也逐渐升级。
