徐冰
把社会巨变的能量转化成创作
本刊记者/毛翊君
镜头定在一家医院地库里，是监控画面，远景，灰蒙的色调，有男女在走动。之后，场景被切换到街头、奶牛场、寺庙，同样是真实的监控视频，每一段都显示着时间，从1999年跳到2017年，又忽然回到上个世纪。
这些图像在讲述一个完整的故事，一共90分钟。主角是一名叫“蜻蜓”的女人，在和男友柯凡谈恋爱的过程中失踪，柯凡四处寻找之后，决定整容和变性，以期找回和女性在一起的感觉。片中有大量旁白，串起整个剧情，也有大量车祸等灾难镜头作为背景。
这是艺术家徐冰第一次尝试以剧情电影的方式进行创作。这个故事诞生在一万一千多个小时毫不相关的监控素材里，剪辑用时近一年，剧本随着视频的取舍改了又改。其中的人物是生活在中国各地没有关联的人，他们有着自己的名字、相貌和人生，但真实又戏剧地在这90分钟里变成了发生在同一个人身上的经历。
跟此前的作品《天书》《何处惹尘埃》《凤凰》一样，徐冰还是延续着在社会现场中获取线索的方式，试图对人们的思维有更大的触碰，“我喜欢的这些材料都是生长中的材料，也都不起眼，但对它们加以转换和使用，就可能产生一种适应新型社会文明的全新艺术形式。”
后监控时代
“蜻蜓”是个隐喻，这种有着上万只复眼的生物本身就像监控设备。
2013年前后，徐冰忽然从法制节目中找到制造故事的灵感。节目里会出现很多案件涉及的监控视频，有时候，是在街头出现的凶手，正准备去谋杀一个人，有时候是偷窃者进商店去伪装自己，出来时戴上了一顶草帽。这些碎片的画面叠加在徐冰的记忆里，延伸出了想象的情节。
