宣德工艺的极致,则不妨看看此次亮相上海的明宣德款青花鱼藻纹十棱菱口大碗。这只碗采用十瓣花式,犹若荷叶半绽未放,以白瓷为纸,青料作墨,妙笔挥毫,线条清劲流畅,栩栩如生,疏密得当,浓淡相宜。起伏延绵的外壁共绘游鱼四尾,两两相对,嬉泳水藻池莲之间,寄清白廉洁之德。雅尚翰墨的宣德皇帝朱瞻基,艺术细胞不亚于宋徽宗赵佶,也曾不遗余力推动当朝艺术的发展。青花瓷器就在他这一任上被称颂为“开一代未有之奇”。宣德年间所用的青花料殊为特别,纯正蓝色中略带紫色调,呈色浓重青翠,很可能采用的是七下西洋的郑和从地中海地区带回的苏麻离青料。宣德青花瓷取胜的还有纹饰:线条流畅、纹路清晰,有一气呵成感。
“永乐甜白”与“宣德炉”都是“艺术名片”
中国古代艺术史上,以年号命名的艺术品类并不多见。永宣时期至少占了两种,“永乐甜白”与“宣德炉”都是其中响当当的“艺术名片”。
“甜白”,听起来就甜到心底。这指的明代永乐时期创烧的一种白釉品种,白如凝脂、素若积雪,被视为古代白瓷之顶峰。它薄到半脱胎的程度,能够光照见影,这种高质量白瓷的诞生,为青花、釉里红的彩绘作了很好的衬托。马未都曾透露,“甜白”之名不是永乐当朝出现的,而是与16世纪以后才有的白糖有关。此前人们只知道黑糖或红糖,白糖的出现刷新了人们对永乐白瓷的认识,对于它所呈现的白度一下子有了发自内心的感受,用“甜白”恰可概括这种给人的甜润之感。“永乐甜白”是宫廷中的主要用瓷。永乐大帝朱棣喜“甜白”瓷更甚于玉,无论宫内祭祀、日用,还是赏赐王公大臣,一律用“甜白”瓷。这样的审美倾向,与这位帝王的个人经历不无关联。永乐大帝幼年丧母,只得认他人为母,时常感到高处不胜寒的清冷,性格日趋古怪冷清。