■ 上海艺术电影联盟、电影博物馆发布春季展映计划
■ 院线之外，艺术电影在找它的观众
3月份放映的李睿珺“土地三部曲”《老驴头》、《告诉他们，我乘白鹤去了》、《家在水草丰茂的地方》（自上而下）。
经过两月破百亿元的疯狂之后，3月的院线稍显“清淡”，虽然也有《叶问3》这样颇有基础的系列新作，抑或迪士尼出品、合家欢品质保证的《疯狂动物城》等影片撑场，但真正的超级大片可能要等到3月下旬看蝙蝠侠和超人的大战来临时。
而3月起，申城几处艺术电影的放映却有一番新风景。上海艺术电影联盟自去年开始每月周末在SFC八佰伴店和衡山电影院进行常规放映国产艺术电影，今年的放映影院又新增了东方华士达影城。3月开启的新一轮春季放映展映两部非剧情类电影，京剧电影《霸王别姬》和纪录片《喜马拉雅天梯》。上海电影博物馆则从3月起开启“SFM·柒至玖”放映计划，固定每周五晚放映区别于主流院线的优秀影片，“打头阵”的是导演李睿珺的“土地三部曲”。此外，3月的首个周末“影像现场”将在曲阳图书馆放映独立电影导演李珞的全部影片。
“艺术电影放映是一项任重而道远的工作，欣欣向荣的电影大环境给文艺片提供了更多的生存空间，但上海这样的大都市，从各种影展的规模占比来说，还是太少了。”艺术联盟选片人吴觉人说。
艺术院线发展让小众电影实现长线放映
2016年春节档期间，“国产艺术电影年度展映”影片《心迷宫》在衡山电影院同日、同厅的上座率击败了热门贺岁片《西游记之三打白骨精》和《澳门风云3》，对于致力于小众艺术电影发行的工作者来说，这无疑是一剂强心针。
“一些在院线滚过一轮的片子，毕竟在同档期和商业电影的竞争中还是没有获得很好的机会，许多想看到这些电影的观众因为当时排片等原因可能没有看到这些片子。”吴觉人说，“观影需求是存在的，对于艺术电影的容量也是有的，这些片子本身是适合长线放映的，艺术电影联盟是一个平台，帮这些片子找到更多的观众。”
上海电影博物馆3月份主题放映选择的是李睿珺导演的“土地三部曲”，《老驴头》、《告诉他们，我乘白鹤去了》、《家在水草丰茂的地方》，三部电影都取材自导演生长的西北家乡，表现的主题也围绕人与土地的关系展开探讨。其中《家在水草丰茂的地方》也是李睿君首部进入院线的电影。
“电影博物馆之前做的一些影展更多是涉外影展为主，从去年开始做一些国产片的展览后，馆里希望对一些年轻导演的电影形成一个固态的放映，比如每周五晚上，也是对国产电影创作力量的一种扶持。”电影博物馆策展人许肖君告诉早报记者，“和观众见面是导演作品完成的一部分，如果电影只是拍完而没有和观众产生互动、共鸣，那么创作者对作品的构思、制作都还是不完整的。因此在策展的过程中导演们都是很积极的态度，也并不在意收益的问题，还是更在意作品能够有更多的机会被更多人看到。我们策划这样的展览，既是帮电影找到他们的观众，也是帮一部分特定观众找到他们想看的电影。”
艺术电影策展让观众更系统地品读电影
除《霸王别姬》将会在3月的每周末在沪上的三家影院作常规放映外，3月下旬，上海电影博物馆还将启动大规模的“戏曲电影回顾展”。包括《女驸马》、《天仙配》、《梁山伯与祝英台》等一系列横跨上世纪50年代到近期的京剧、越剧、黄梅戏电影，以及《舞台姐妹》、《人鬼情》等戏曲题材电影都将在电影博物馆集中展映。
“戏曲电影曾经是中国电影一个庞大的分枝，也诞生过许多经典佳作。但是今天很多年轻人已经对这样的形式不了解。我们希望通过这样的一个影展，挖掘经典的同时，也通过放映从早期上影厂和香港一批戏曲电影到最新的运用当今视听手段拍摄的戏曲电影，展现戏曲电影发展的一个脉络。”上海电影博物馆策展人许肖君说。
3月之后，“SFM·柒至玖”放映计划还将放映藏族导演万玛才旦的系列作品，包括入围去年威尼斯电影节并获得广泛好评的最新作品《塔洛》，以及在瑞士洛迦诺国际电影节及台湾金马奖上名声大噪的华语片《路边野餐》。
“博物馆的作用和职责与院线有所不同，除了推广优秀的影片，还希望从更系统的角度去策划一些影展，包括配合一些导演见面会、讲座和论坛，让观众不单单是看到一部好电影，还能看到一个导演的成长，或者从一个更完整的大的语境下面去理解、品评一部电影。”许肖君在谈到为电影博物馆策展的思路时说。
如果想要系统地欣赏品评某一位导演的电影，曾获温哥华电影节最高奖“龙虎奖”的导演李珞，迄今为止的四部长片将在3月的首个周末在曲阳图书馆和季风书园两个场地做完整放映。去年李珞携《唐皇游地府》来沪，曾受到不少影迷和影评人的追捧。
“除了很多重要的电影作品，音乐和实验电影对我也有不小的影响，所以我一直在形式上会有所探索，但不是为了形式而形式，而是为想表达的东西找寻恰当的形式。” 如今回看自己的一系列作品，李珞这样总结他的创作心得，“在做每部作品的时候，也愿意尝试一些新的方式。开始做长片的时候，难免模仿自己喜爱的导演或者作品，对风格也有些近似偏执地追求。比如第一部《前几天我去了一趟动物园》有意让镜头长且慢，接近真实时间，第二部《河流和我的父亲》则尝试使用类似于音乐里动机反复出现的手法和多条线索结构来探究记忆这个主题；《唐皇游地府》手法比较传统，借鉴了某些黑色电影的类型元素；最新的一部延续了荒诞幽默的风格，但更开放，模糊了纪实和虚构的界限，演员也有更多即兴发挥的空间。”
艺术电影联盟除常规放映之外，影迷们关心的如日本、韩国电影等国别展以及大师的影展，吴觉人介绍“目前也都谈得差不多了，等审批通过就会陆续向公众公布”。对于眼下不同放映机构展现出对艺术电影放映的热情，吴觉人认为，相比欧美等文化发达的大都市，“我们的影展数量还太少了，欧洲的城市每天都有各种奇奇怪怪的影展同时举行。”而许肖君同样认为，“即便一部分电影有重合，这些好的电影依然值得更多次数地放映，而且不同主题的策展即便是选择了同一部影片也能够让观众从不同的角度去理解电影。”
录入编辑：李琪
