大卫·霍克尼：这张画完成于1880年1月，莫奈描绘了夕阳下塞纳河上正在融化的冰。塞纳河很少结冰，所以莫奈支起画架来到河边，并以非常快的速度完成了这张画。
而比冰融化更快的是夕阳的光，莫奈一定非常激烈地观看和绘画，并不是每个人都有这样的能力。绘画可以让我们看到生活中没有注意到的细节，而莫奈让我们更清楚地看到了世界。
想要迅速地完成这样一张画，你必须在一个地方观察一段时间，以确切地知道自己需要什么样的角度和什么样的光。而如果当太阳直射眼睛，一切又只是一个轮廓。所以在我看来，绘画是时间和空间的艺术，它在空间中放置一个图像，并通过时间去创造空间。
马丁·盖福德：从某种程度上讲，所有的绘画都是时间机器，它凝聚一个人、一个场景的外观，并且保存它。绘画需要艺术家用一定的时间去制作，更需要观者用从一秒到一生的时间去欣赏。
大卫·霍克尼：眼睛总是在移动。透视关系也通过眼睛的移动不断变化。我在工作室中的写生朋友，就包括了多个视角，因为眼睛是移动的，所以绘画也在静止中移动。
莫奈，冰的分裂，1880
一张照片，就是单一角度的一次快门。而当人类看到某处风景时，会思考自己先看到了什么，接着看到了什么？可以说，我们用时间观看空间。
从文艺复兴开始，欧洲绘画上出现了“透视”，画面上有了消失点，但它不存在于东方绘画中。而在实际观看中，你不会去寻找“消失点”。
从乔托、马萨乔到范·艾克，阴影在西方绘画中完善
大卫·霍克尼：乔托的圣像绘于1300年左右，圣母的鼻翼和小耶稣的眉毛下巴有阴影。这些阴影并不为了强调明暗关系，而是为了突出质量和体积。所以，以光学的标准去判断他们脸上的光影，无疑略显粗糙。
乔托，宝座上的圣母，1310
此外乔托笔下的人物似乎并没有模特，因为他们的鼻子有些概念化，嘴巴仅有微小的区别。尽管眼睛的形状有所不同，但勾画方式又极为相似。即使如此，乔托笔下的人物形象依旧拥有生动的表情和个性。
马萨乔，圣彼得用自己阴影治愈病人，1426-1427
