亲人的突然逝去会让当事者生出多种感触,或悲伤、或思念、或检视自身等等不一而足,涉及此类题材的影视作品也不在少数。本片的亮点在于完全跳出同类型的套路,主人公李并没有因为哥哥的死收获内心的成长,也没有通过战胜悲伤情绪,把老掉牙的励志主题再写一遍。他只是一遍又一遍地走在白雪皑皑的小镇街头,背负着过往与现实的重负默默与生活本身带来的剧痛握手言和。这样的过程是残酷的,而把这样一个过程轻描淡写地呈现出来其实更加残酷,导演抽去了其中所有的意义,拒绝了所有可能的戏剧化处理,只是任凭事情慢慢向着最为平淡的方向发展。
《海边的曼彻斯特》剧照2
我这么说你可能以为这是一部标准的法式闷片,堆砌大量固定长镜头挑战观众的睡眠水平,但其实完全不是。影片的另一条线索极其明快,可以叫做帕特里克的青春物语——他为了讨女友妈妈的欢心使出甜言蜜语,并企图让叔叔和她“好好聊聊天”,然而这样的小淘气却并不招人讨厌。与此同时,他惦记着父亲的下葬,并且试图修复与母亲的关系,以及让叔叔改变对母亲的看法。如果说李是生活的消极承受者,那帕特里克就是生活的积极创造者,他百般努力尝试纠正生活中的诸多错位,为的是留住父亲的船,并重新开始自己的新生活。虽然叔侄二人最终谁也没能影响到谁,他们面对挫折时的两种表现都显得真实而且自然,导演也无意对此施加优劣评判,只是默默地让它们并行不悖,然后轻轻交汇。结尾处,李仍然回到波士顿做他的物业维修,安排帕特里克继续留在曼彻斯特完成高中学业。他只是漫不经心地提起会在客厅处给侄子留一张沙发,然而这一笔忽然荡开的温情足以让全片升温,虽然没有关于新生的明确指向,但我们知道不用再为李担心。
其实,面对苦难只要正视就好,无须战胜因为你根本做不到。苦难既已发生,就成了生活的一部分,好像身上一条无法消除的伤疤。既然无法恢复到以前的样子,就要学着和它共处,而你真正的敌人并不是苦难本身,而是苦难过后对自身造成的影响,以及这些影响日后的发酵。导演通过电影告诉我们,要相信不管是弱者还是强者最终都有走出去的办法,而作为旁观者,应该尽可能地收起指摘和说教,拿出善意的包容与适时的帮助就足够了。