再者,对于旅桂的时间与次数问题。这个问题,学术界特别是该领域相关学者其实具有较大的争议,不同的研究者依据不同材料,从而导致不同的结果。如对张大千、何香凝等人,就不止于一个版本。由此可见,写作这部书,首先面对的是各个中国画家(域外)什么时间点在什么地方做过什么的问题。这部书除了黄格胜、郑军里之外,书中所列的中国画名家的个案分析,有必要对其时间、地点、次数等进行考证。
最后,对于本书其他个别问题。或许其他书上也会容易犯的细节错误。如在《徐悲鸿在广西的艺术活动与创作》一文中,对《漓江船夫》这件作品的释文,其中“Helacles”有误,正确的是“Heracles”,翻译过来是“赫拉克勒斯”,它指的是希腊神话中最著名的英雄之一,有“大力英雄”之称。显见,徐悲鸿这件作品表达的是积极向上的力量感,这也是他一直崇尚的艺术情感诉求。还有在《郑军里的艺术之路与艺术风格》一文,引用的艺术家作品图片有误,如郑军里《大山三之子》,其实是《大山之子》。除此之外,本书的目录排序问题,虽有大致分列,但把马万里个案放在黄独峰个案之后不是太妥当,对马万里的论述基本上是在抗战时期,虽然篇名用“民国时期”四字也没错,但不如用“抗战时期”更具有针对性。包括阳太阳个案也是如此,建议可以把阳太阳放在何香凝个案之后。
每个读者基于不同的观看视角,对之的评价自然有异。在这里,笔者的挑刺如同鸡蛋里挑骨头一样,与本书所呈现出来的意义与价值相比,简直不足挂齿。这本著作所撰写的中国画家个案研究基本是作者在南京艺术学院读博期间多方搜集史料文献之后完成的成果。在这本书中,作者着重于个人感兴趣的中国画部分,对其他领域如油画、版画、漫画部分没有涉及,值得其他对此感兴趣的研究人员介入。最后,不妨借用作者的肺腑之言来说:“说实话,做研究。写东西虽然很累,但确实挺快乐的!”
(作者为艺术评论人)