焦媛也坦承，最近几年，浸淫在七巧角色中令她“越来越演得艰难，每次演都很心痛”。在她看来，七巧是在时代社会、周边环境、爱情欲望各种关系之下，性格才发生扭曲。“我每次经历七巧的人生都觉得很残酷，这样的投影对我来说，内心很辛苦。”
与原著不同的是，舞台剧凝视七巧“对爱的需求和渴望”，焦媛认为这正是七巧的女性意识。事实上，从焦媛实验剧团成立以来，从改编美国话剧《阴道独白》扬名的《VV物语》，到七巧、阮玲玉等系列女性角色，该剧团就被定义为“女性剧团”。
“但我从未想过要做女性剧团。”焦媛解释，只是剧团由她担纲，多演女主角，而初期观众群体大多是女性，才有了这样的误解。
相对于被贴上“女性主义”标签的不乐意，焦媛毫不掩饰对传统中华文化的热忱。
对于四岁随父离京去港、至今说得一口京腔的焦媛来说，借助京剧腔调咿呀叹气，是自然而然的事情。焦媛告诉记者，王安忆曾评价她的七巧是“很有形式化”的，很多肢体语言都具有形式化而贴切七巧。
演绎七巧人性之黑暗时，著、编、导、演四位女性都恪守古典文学之美。许鞍华导演之下，西洋乐器交融中往往跳脱出几声民乐的欢乐，灯光从简约背景中投射下来，营造出长廊、阳台、树影各种效果，一如京昆戏曲的婉约。
在谢幕之时，焦媛请观众将掌声送给隐身舞台黑暗中的工作人员。“舞台剧实在太不容易了。”焦媛对记者说，特别喜欢明年将上演的《我爱比尔》《长恨歌》，“但《金锁记》会一直一直演下去。”(完)
