谈论《白鹿原》时，也有很多人亲近鹿子霖，疏远白嘉轩。理由是“鹿子霖有人的缺点和弱点，白嘉轩没有”。但我要说，这部剧的人格和价值力量仍然集中体现在白嘉轩身上。不管是面对天灾还是人祸，他坚守了自己的核心理念。城头变幻大王旗，每次鸟兽散，都是这个顽固的族长收拾烂摊子。这种一约既成，万山无阻的坚定不是最可贵和最稀缺的吗？你还跟我要当下性！
而田小娥选择身材单薄、长相清纯的李沁演，就注定了电视剧版《白鹿原》要把她写成纯受害者，而不再是自带三分邪恶的罂粟花。观众爱看喜剧和CP（组合的简称），就有鹿子霖舍身喂虎。女权主义抬头，直男癌罪不容诛，就有了田小娥近乎白莲花般的人设。一切文艺作品都是当代史，还说缺乏当下性？
我已经看完全片，可以负责任地说，原著中绝大多数情节在电视剧中得到体现，宗族文化在应对变故时的强大凝聚力和它携带的有悖人性的负能量，都得到了淋漓尽致的展现。当然跟小说比，它在很多地方收力了，所谓“那片原太深，挖不进去”的问题还是存在。有些改造是不得已而为之的。
出于安全的考虑，某些狠笔（阴暗描写）、腥笔（色情描写）、史笔（土改和路线斗争）、魔幻之笔（怪力乱神）淡化和重构了。出于文学叙事向影像叙事转变之需，电视剧重新确立时间轴，把虚写的部分补实了，把模糊的线条描清楚。这门通俗文艺形式，不能有过多的留白。当然也有些改造是出于市场的考量，白鹿斗的“猫和老鼠”化，刺杀叛徒的三翻四抖，都是为了让观众看得饶有兴致，欲罢不能。
综观全剧，排名前五的人物是：白嘉轩、白孝文、鹿子霖、朱先生、鹿黑娃。冷先生、田福贤和鹿三也立得住。没错，全是男性角色。写得好，拍得好，演得也好。我觉得，女性角色不出彩，归根结底是因为原著作者陈忠实和编剧申捷都是男性作家，他们无从把握女性的核心诉求和细腻电波。但女性角色也都很好地完成了戏剧任务，没有贤惠的仙草，白嘉轩就不成其为白嘉轩；没有悲情的田小娥，黑娃和孝文的形象都不完整。
总的来说，这部剧是主创人员满怀对陈忠实先生的敬意，认真而谨慎地完成的。在术语迷人眼、金钱大于天的今天，投资方、创作者、播出平台肯为这样一部无法成为“爆款”，却可能带来播出风险和经济损失的作品劳心劳力，投入巨资，是值得钦敬的。
这是《白鹿原》第一次拍成电视剧，所谓“首尾全龙第一功”。虽然未能全然专注于自我表达，但绝不缺乏触及灵魂的当下性。现有的创作环境和审美氛围就是这样，这一版得原著精髓80%，还原度已经很高。相信未来会有更加无所顾忌、赤诚相见、挥洒自如的版本。
