与上述结构性转型相重合、相适应的是，我国在新世纪以来，再次掀起了新一轮城市化进程。那些来自一二线城市之外的，过去并不在主流媒体视野中的，并大多未受过高等教育的几亿青年群体，在这一时代浪潮中所经历的、沉积的情感、经验，是否在这十余年来的影视作品中得到了有效的、充分的文艺呈现？答案当然显而易见。国产翻拍版《深夜食堂》在这个结构中，正处于首鼠两端的荒诞境地：以豆瓣为代表的，所谓高知或小资群体认为其山寨、抄袭，而对于那数以亿计的电视剧市场的新增量的现实生活而言，又有着太过遥远的距离。
总之，我国电视剧类型化的破冰之路还有着太过漫长的探索周期，类似国产《深夜食堂》这种脱离文化土壤、媒介环境的文化误读，显然不是个案，只还会有更多。以电视剧为表征的中国广电体系，能不能找到可以跟上时代步伐的、可持续的原创性表达机制，这甚至是生死攸关的核心症结。
关于为何选择《深夜食堂》作为首部导演之作，梁家辉表示：“因为我是原著资深粉，作为粉丝的私心我希望能把‘深夜食堂’带到中国来，给观众一个贴心、地道、充满中国味的‘深夜食堂’。”
