进入新世纪之后，随着启蒙理想的破灭，张爱玲被重新发掘，并通过影视化进入大众视野。在张爱玲的小说里，依旧有个人，有爱情，但在个人和爱情的背后，却是无法抗拒的时代与命运。无论是《倾城之恋》中，空袭毁灭了一座城池却缔结了白流苏与范柳原的姻缘，还是《半生缘》里，乱世的颠沛流离让曼桢和世钧难成眷属，爱情并未让人们获得超越日常生活的机会，反而因此更加真切地感受到自身的渺小和无力，甚至还因求之不得而屡屡露出卑琐的一面。从琼瑶处知爱之无敌，到张爱玲处知爱之有限，一起一落之间，是中国社会转型中，一代中国女性感情观的碎裂。
无论舆论怎样谴责郭敬明的拜金，但若是两害相权取其轻，看郭敬明长大的这代人，总比看琼瑶长大的上代人要活得轻松，因为从现实走向理想，总比从理想掉落现实，相对不那么痛苦一点。坏人成佛，只需要放下屠刀，但好人成佛，还需要经历九九八十一难。以琼瑶启蒙，被张爱玲打脸，在感情观碎裂之际仍旧需要顽强求生，这个求生的途径，就是通过《我的前半生》被再次提起的亦舒：在跟我谈论爱情之前，请先让我拥有一块面包。
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每每晚间首播结束，社交媒体上就会涌现关于《我的前半生》各种各样的剧情讨论，主要角色的风评屡屡转变，追根究底，是因为这其中的每一个人物，都非常立体多面，在演技派演员加持下更显得血肉丰满。罗子君有为妻的娇纵，也有为母的坚韧；陈俊生有作为丈夫的逃避、失职，也有作为下属的担当、义气；贺涵有他成熟睿智、充满魅力的一面，也有喜欢说教、热衷“养成”的一面；唐晶会为朋友子君两肋插刀，但在事业上杀红了眼，也会不打招呼就利用恋人贺涵的纰漏抢夺案子。
