现今,中国一些现当代大私人收藏家同样会举办艺术展来展示陈列自己的藏品,如收藏家刘益谦、王薇夫妇2015年创办的龙美术馆,涵盖中国古代一直到当代的艺术作品,其中以紫檀龙椅、宋徽宗花鸟册页等尤为著名;青年收藏家林涵、晚晚、黄勖夫的木木美术馆,关注收藏15-18世纪欧洲绘画大师作品和19-20世纪现代主义艺术作品。诸如此类的私人收藏艺术馆,都具有较为强烈的个人特色与风格。
参观者在观看伦勃朗的自画像(资料图)。(新华社/路透/图)
收藏不是“豪掷千金”
艺术收藏的形式经历了不同时期的演变,有了更多作品向公共领域流入的趋势。受众认可公立博物馆系统化收购管理机制的优势,与此同时,不能否认私人藏家对艺术的发展同样也有推动作用,亦为艺术品的存世与保留做出了贡献。但从资本市场的规律来看,现当代私人收藏更倾向于成为一种投资手段,大多数人的出发点都是投资保值。
以国际艺术品投资市场收益为例,通过构建经济学模型来演算规律的梅—摩西艺术品指数研究团队早在2002年就发布报告称“艺术品的投资价值在1876年就轻易超过债券和国库券”,1997—2007年十年间,艺术品的投资回报率略超过股票,年收益达8.5%,在同一时期,当代艺术表现更好,甚至高达12.7%,略超过股票的回报率三个百分点。如此高的收益率让不少人都心动不已,不外乎艺术品投资正逐步成为高净值财富人群的重要投资选项,在中信私人银行与胡润百富联合推出的《2016中国高净值人群出国需求与趋势白皮书》中,艺术品投资在海外金融投资产品中占比2.9%。
苏联解体后,一些富豪在俄罗斯激烈的商业环境中积累了大量财富,他们曾被视为暴发户。但是随着财富日益增长,俄罗斯的超级富翁——现在仍被称为寡头——转向更“高大上”的追求,他们在慈善和文化事业上豪掷重金。