史蒂夫尼后来才得知艾布拉姆斯在广播史上扮演的特殊角色。在六七十年代,调频电台还是个新鲜事物,DJ们通常想播什么音乐就播什么音乐。可是,调频电台很快变成一桩大买卖,大公司开始购买全国各地的电台。这些公司聘请有顾问。顾问们建议,为了获得更多的广告收入,调频电台要收缩其播放清单,以为特定的听众提供“超级服务”。在这些顾问当中,有一位年仅十八岁的奇才,名叫李·艾布拉姆斯,他刚刚搬出位于芝加哥的父母家独立,此人说服了他的客户们,不再播放灵魂乐,转而只播摇滚乐,以获得广告主最想要的听众群:白人男性,年龄在十二至二十四岁之间。结果证明,艾布拉姆斯的这套名为“摇滚巨星”的节目总安排非常有效,在接下来的十年时间里,艾布拉姆斯和他的搭档肯特·伯克哈特通过音乐类别的划分,将对听众群进行人口统计学分割的原理扩展到全美超过百家的广播电台客户那里,这些电台在其各自的地区,在面向十八至三十四岁成年听众群的电台当中,大多窜升至首位。同时喜欢“齐柏林”和史蒂维的白人小孩再也不能在同一个电台上收听到他们了。其他调频电台采用了类似的“窄带广播”方法,向黑人听众提供灵魂乐和乡土爵士乐,并给其节目总安排起了一个委婉的名称,“城市现代音乐”,以免“黑人”这一词汇吓走潜在的广告客户。虽然艾布拉姆斯只是个技术人员,他为种族分界线的两边都在效力,他帮助创办了纽约的迪斯科电台——WKTU电台,然而,这并不能阻止人们指责他的技术所造成的伤害。实际上,艾布拉姆斯的创新导致了美国广播业种族隔离的恢复。史蒂夫尼在“最佳唱片”公司的同事比尔·阿德勒激烈地将李·艾布拉姆斯称为“二十世纪最大的文化罪犯”。