▲ 皮耶里克·索朗在接受 YT 新媒体的采访，艾米李画廊
而追溯到上个世纪，影像艺术创作是非常困难的。“在最早开始进行影像创作的时候，我们艺术家还没有能够录制视频的摄像机，只有那些非常专业的人士才能用到它们。而我只能用普通的相机进行创作。因为那时候没有电子屏幕，我们不知道镜头里的自己是什么样子，没法很好地控制，只能根据想象来操作。”
“那实在是太困难太复杂了，只有那些非常非常想要干这一行的人才能坚持下去，这也就是为什么我成了最早一批影像艺术家之一。”
▲ 皮耶里克·索朗 - 丢失钥匙的男人，影像装置，1999，艾米李画廊
在体验《背后有一副好画》（La belle peinture est derrière nous）时，将脸靠近管道，可以看见自己在管道一侧，艺术家在管道另一侧并说：“不好意思，你挡着我看画了。”现场展出的许多作品，都让观众能够看到自己。除此之外，还有各种全息影像装置上的镜面，观众如若想要仔细观看，必将看到自己的脸。此类作品皆表现出一种强烈的互动性。
▲ 观众在体验《背后有一幅好画》，艾米李画廊
这并非偶然，而是艺术家有意为之。对此，索朗说道：“这实际上是一个很哲学、很复杂的事情。我想要观众在看我的作品时能够看到自己，由此可以将思考放到自己身上，放到自己所存在的世界，以一种主观的角度看世界，而不是被客观的存在而牵制。”
