潘玉良 《自画像》 布面油画 33.5cm×25.5cm 1946年
功夫不负有心人，1945 年前后，潘玉良以优异的成绩当选为中国留法艺术学会的会长。此后，她的艺术生涯进入了全盛时期，不仅巡回个展好评如潮，还相继获得了法国国家金制奖章、法国自由艺术协会国际沙龙银质奖、法国文化教育一级勋章、比利时金质奖章、巴黎大学多尔烈奖等……在那段时期，能得到世界这么多殊荣的中国艺术家，大约只有潘玉良一人。
艺术事业上的成就，让潘玉良一直苦苦追寻的自我价值，忽然得到了社会评判标准的肯定，她原本自卑自怜、自怨自艾的情绪得到了拯救，自我的身份价值逐渐明朗。尽管在异国生活依然艰辛，她却坚持不谈恋爱、不入法国籍、不和任何画廊机构签约——她对自己的性别和话语有了更深一层的自觉，开始试图建立起完全独立的私语空间。
1945年的《红衣自画像》（图四）中，潘玉良立于窗前，身体呈S型，右肘倚窗；光线斜逆，打在她松弛的皮肤上；她目光斜视，满脸不屑——你能明显看到，此时此刻画者已不再着意美化自我，而是将真实的自我直接显现。尽管忧愁似乎仍存脸上，但那情绪已从男性和他人“对她的审视”，变为了女性“自我的诉说”。值得一提的是，在那个“女性不得招摇于窗前”的保守年代，“窗”这一意象构成的开放性空间，打破了常被描绘在封闭空间中的女性肖像表现的惯例。她对传统女性压抑的身体、精神的反抗意识，由此自由流出。
图四 潘玉良 《红衣自画像》 73cm×59cm 布面油画 1945年
潘玉良后期的自画像更具表现的意味，她不仅直面了真实的自己，甚至夸张地画出了自己的衰老与丑陋。
作于1949年的两幅《自画像》（图五-1，图五-2）中，潘玉良用近景特写的方式，对自己的表情和神态作了重点的描摹。背景平面化，去除了所有景物，强调了对自我的表达。她眉目上挑，脸上的皱纹被清晰刻画。她的目光直视观者，甚至带有冷冽的、审视的意味。
图五-1 潘玉良 《版画自画像》 版画 1949年
