《啊!横川国民学校》 145cm*244cm 1978年
井上有一自己曾说，同样的作品并不能写更多，他每写一次，都极力回忆那一夜的恐怖，打开情绪奔涌的闸门因此每次写完都心血耗尽。在评论家们看来，有一的书法充满了对现实、对人生的关怀，或许这才是书法的奥义。
书法当为万人的艺术
井上有一作为书法家崭露头角，是在战争结束后的恢复期。1950年，34岁的井上有一进入书坛，作为新秀，一帆风顺，但他却在入道二年时选择了离开。
当时的书坛因循守旧，沿袭师徒关系，书法展览评审工作偏重于人际关系而非作品本身，劣等作品充斥书展，这让井上有一大失所望。据海上雅臣老人回忆，1951年，35岁的井上有一在“每日书道展”上获得第三名，但他根本高兴不起来。
在“第七届日展”上，井上有一的代表作品《爱》被通知落选。有一终于下定了决心，与腐朽的体制决裂。他在日记中写道：“落选得好。不能再学蝙蝠称王了。不要为名利所惑，也不要害怕树敌过多而作茧自缚。只要自己认为走得正，既要义无反顾。”
虽然曾为上田桑鸠门生，并为前卫派“奎星会”的骨干，但因为艺术主张的差异，有一在1952年离开师门，退出“奎星会”，开始“另立门户”。他与同属于激进派的森田子龙、江口草玄、中村木子、关谷义道组成了“墨人会”，并创立自己的期刊《墨人》杂志。
《鸟》 142X187CM 墨、和纸
有一情绪激昂地写下了《书法的解放》一文，作为反抗书法界的檄文，包括以下主张：1、将书法从技巧中解放出来，变成人的书法，能看见纯真心灵的书法;2，要把我们从一切束缚中解放出来，从“书法家”的束缚中解放人性;3、要对封建的书法界造反!
井上有一有件作品叫《随心所欲地写吧》，可以窥见他的态度：
泼出去
把它泼到那些书法家们的脸上去
把那些充斥在狭窄的日本中的欺诈和体面横扫出去
金钱难以束缚我
我要干我自己的事
什么书法不书法
斩断它
我要同一切断绝，甚至断绝那创作的意识
随心所欲地干吧
现代书法现代书法何为现代书法
方便面式的近代诗
坚持巧妙运笔的少字数书法
连蹩脚画家都不如的前卫书法
冒称传统派的廉价技术派
和竭尽剽窃之能事之徒
无能的懒惰者
……
海上雅臣老人告诉雅昌艺术网：“传统好比根系，其中带有营养的东西。但如果一直在传统上走下去，就不可能创造出于西方油画分庭抗礼的作品。井上有一没有与传统结合，也不反传统，他反的是千人一面的笔式”。
1955年4月，井上有一开始了不仅排斥文字性，连笔墨也不用的创作，他把野外割来的草扎成草把代笔，以瓷漆代替墨，用一些毫无情趣的材料进行创作。他自己说：“以前走了不少弯路，这回总算找对地方了，打到点子上了!”
创作中的井上有一（伊藤时男摄）
海上雅臣认为，值得注意的是，井上有一用瓷漆创作的抽象作品，也不是照搬美国的“行动绘画”。他自己曾说，没有一次把自己的创作当做绘画，而只是想要摆脱给书法带上的枷锁。用瓷漆创作时候，脑子里依然有文字、笔、墨、纸。
不久，有一被房东要求退房，理由是瓷漆创作糟蹋了房子，贫穷的有一不得不搬家，并四处筹款为自己建房，创作暂时搁置了一年。一年后，墨人会的同仁们都感到现有的创作出了问题。
大家放弃文字性，扎堆进入非文字的抽象线条创作，本来以为可以更加自由，却“只剩下聒噪不堪的作品”。大家在《墨人》展开了自我批评。终于，接近于西方热抽象绘画的时期终于结束，墨人会从否定文字又回到了文字性上。
