邂逅阿加莎克里斯蒂

「各位都知道，一位恶贯满盈的男人被残忍杀了。也许他是罪有应得。至于他是怎么死的，为什么而死，我有一个简单的答案。」

波洛在1974年版的《东方快车谋杀案》里说完此话，我赶紧低头看一眼进度条，发现这部128分钟的影片才进行到第95分钟。而接下来的半个多小时，完全是波洛的个人秀。

我们眼看着他一个个询问在座的乘客，在问与答中，展开了一场漫长、缜密、充满转折又无比精彩的推理。

没有人能波洛那样推理。

他用小小的灰色细胞收集起所有不起眼的证据，捕捉尽人与人之间微妙的联系。同样在英国家喻户晓的福尔摩斯也许有魔术般的基本演绎法，但他对人性的洞悉，远不如波洛深刻。

也许这就是为什么，继《神探夏洛克》登上大银幕之后，作为侦探剧经典IP之一的波洛，也将在新一版《东方快车谋杀案》里重出江湖。

新版《东方快车谋杀案》将再一次被搬上银幕，2017年11月10日在中美同步上映

作为本格派推理小说的代表性人物，《东方快车谋杀案》的原作者阿加莎·克里斯蒂被读者昵称为「阿婆」。

她开创了完整的「暴风雪山庄模式」——或称「孤岛模式」，即在特定的封闭环境下（例如被暴风雪围困的别墅、孤岛等），以不可抗拒的原因令所有人与外界失去联络，并且短时间内无法逃脱。

与此同时，凶杀案将会发生，凶手就锁定在这群人之中。

侦探需要在充分利用有限的环境，仔细调查搜证，完成推理。

很会「折磨」书中人物的阿婆

阿加莎写过很多「暴风雪山庄模式」的作品，比如《无人生还》《斯泰尔斯庄园奇案》，其中，《东方快车谋杀案》最著名的一部。

小说发表迄今已有80余年，仍是书架上的畅销品，备受推崇，曾多次被改编成电影、电视剧和话剧。

话剧版的《东方快车谋杀案》

1974年，这部作品首次被搬上大银幕，导演是拍过《十二怒汉》的西德尼·吕美特。影片还汇集了阿尔伯特·芬尼 、劳伦·白考尔 、马丁·鲍尔萨姆 、英格丽·褒曼等一众明星。褒曼更是凭借此片斩获了奥斯卡最佳女配角。

东方快车上的英格丽·褒曼，当时的她已经不年轻了，演技却越发犀利

前人的成绩显然是很难超越的。明知山有虎的二十世纪福克斯不惜工本，组建了超强卡司，打造出惊艳的视觉效果，打算分毫毕现地将那次黄金年代的旅行呈现给新时代的观众。

2017版的电影英文版海报，可以看到朱迪·丹奇，佩内洛普·克鲁兹和强尼·德普

新版的编剧由创作过《异形：契约》《美国众神》和《银翼杀手2049》的迈克尔·格林担当。不知道这位经常涉足科幻电影的巨头改编推理会是什么效果？

不过格林已经表态，他希望把这个故事带入现代社会，同时也依然会保存原著的本质与灵魂。这样一来，当代影迷既能轻松融入，又能体会到原汁原味的情节。

故事有了，演员的呈现也对成片效果也至关重要。尤其是饰演赫丘里·波洛的演员，需要形似阿加莎笔下那个蓄着精致的小胡子、身材矮胖的比利时人，还要演出侦探的神韵，不怒自威。

老版中由阿尔伯特·芬妮饰演的波洛其实颇受争议，有人觉得他的扮相像发福的希特勒

新版中由肯尼斯·布拉纳饰演的波洛，胡子好像有点特别啊

最终拿到波洛接力棒的，是肯尼斯·布拉纳。而且，他不仅是新版《东方快车谋杀案》的主演，也是导演。

肯尼斯在英剧《维兰德》里饰演过一位和波洛性格迥异的侦探，另外，你也许还记得他在《哈利波特》里演的浮夸魔法师洛哈特

热爱经典文学的布拉纳也曾自导自演过改编自莎翁戏剧的《亨利五世》，并且获得了奥斯卡最佳导演和最佳男主角的提名。我们最近一次看到他，应该是在《敦刻尔克》里。他饰演的海军将军坚毅温和，虽然戏份不多，给人的印象仍颇深。

看过《敦刻尔克》的人应该还记得他

除了马普尔小姐，波洛应该是阿加莎笔下最受人喜爱的角色。

作家在塑造这个人物的时候也给他留了很多自由成长的空间，并未设下太多规则。一方面，他善良，这是波洛身上最大的美德；另一方面，他又很「龟毛」，对自己的形象尤其看重，甚至还有专门用来打理胡子的工具。这些细节让名侦探更具人味了。

为了演好波洛，布拉纳先把所有写到他的小说都看了一遍。这还不算，他又重温了许多比利时名作，学了比利时方言，只因为波洛来自那里。

最后，也是最关键，就是波洛的胡子了。

根据原著，布拉纳要追求的是「全英格兰最考究的大胡子」，比普通人的胡子大出两倍。之前几版在银幕上出现的波洛，多半蓄着小胡子，可是在即将上映的新作里，我们将看到的是一把相当浮夸，花了剧组几个月时间才做好的，大 胡 子。

新版胡子、《尼罗河上的惨案》版胡子、与74年版《东方快车谋杀案》的胡子之对比，新版可以说是有很大突破了

影片从耶路撒冷的哭墙前开始，这是一段原创剧情，书中并没有写到。作为导演的布拉纳如此设计，是想阐明波洛面临的第一个问题——信仰的争端。

于是，在那样一个嘈杂、拥挤、吵闹的城市里，波洛率先以一场唇枪舌战，让观众早早认识到传说中名侦探的功力，和他无与伦比的推理能力。而这，在1974年的电影里，直到影片最后的三十分钟才得到展现。

在耶路撒冷，波洛登上了事件的主舞台——东方快车

波洛受人委托，搭乘东方快车去解决一起事件，没想到列车在抵达温科夫齐后的夜里，经历了暴风雪引发的血崩，被困在了铁轨上。

也就是在这时，一桩残忍的凶杀案在密闭的车厢里发生了。死者是一个臭名昭著的罪犯，曾经绑架勒索，还杀害了人质。他破坏了很多人的家庭，尽管最后被捕，却耍手段获得了无罪释放的判决。

被耽误在路上的波洛自然而然的成为了侦破这起杀人案的关键。他通过现场留下的蛛丝马迹，和对相关乘客的问讯，形成了两个可能的答案：

答案A——凶手是单独作案的，ta憎恨死者，在温科夫齐登上列车，谋杀死者后从车上逃离。但这，在很多细节上并说不通。

答案B——凶手不只一人，所有嫌疑人都参与了犯罪。毕竟，波洛问讯过的十二名嫌疑人都以某种形式与死者有所关联，他们都有作案动机。但这，似乎也很不可思议。

嫌疑人又很多，到底谁是真凶？

原作的结局充满深意。它由一次激动人心的真相揭晓，变成了一次关于正义的焦灼讨论。

当恶人没有受到应得的惩罚，受害者及其亲人、朋友是否能以暴制暴，做出自行裁决？道德上的正义与法律上的正义之间是否有不可克服的矛盾？面对矛盾，我们又该如何化解？

难怪74年版的导演会是西德尼·吕美特，影片最后亮出了个体与整体的对抗，正是他最擅长讨论的议题。相比《十二怒汉》，《东方快车谋杀案》里的集体不再是「陪审团」而是「嫌疑犯」，但他们都同样在摸索正义的准线。

德普这次饰演的就是被杀的大坏蛋雷切特，虽然这个角色很快就变成尸体了，但看预告片和剧照，他出现的频率似乎不低

自然，新版《东方快车谋杀案》的结局处理也是重中之重。

波洛将走过一节节车厢，沿路遇见电影里的每一个角色。

他的内心仍在道德难题与感情冲突中纠结，可是走下列车之后，马上又有一位年轻的士兵跑来告诉他，一起谋杀案发生了，需要他的协助。

人的作恶就像那一辆辆到达又出发，出发又到达的火车，永无止境。此时，电影的主题已经超出了简单一桩东方快车谋杀案，在风雪中延伸到了无穷远处……

布拉纳决定用手持摄影完成这最后一镜。问题是，剧组采用了65毫米胶片镜头，整套设备有十几米高，操纵起来显然不方便，因此也从未有人用它完成过长时间的手持摄影。

而且，这一镜里需要被照顾到的细节未免太多了。

它包括所有的演员，所有的布景，还有一辆从到达到出发的真实列车。手持拍摄如此多的移动，几乎是一项不可能的挑战。

尽管有各种困难，布拉纳仍然无法妥协，他知道这个镜头必须是震撼的。因为它不仅关涉到主角波洛个人内心波动的完整刻画，更要把观众们都带入进去，让他们主动思索故事里埋藏的问题，获得某种升华的体验。

所以，剧组花费一整天时间，排练了一次又一次，终于完成了这个五分钟的手持摄影镜头，为新版的《东方快车谋杀案》镶上了最后一颗宝石。

站在列车前的波洛侦探场强大，整个构图又给人背水一战的孤绝感

观看一个侦探故事时，观众会获得一种上帝视角，因而很容易产生指手画脚，评头论足的冲动。

可是，如果你是剧中人，是侦探波洛，面对着12位心底并不坏的嫌疑人，又会做出怎样的选择呢？

2010年版《东方快车谋杀案》曾让大卫·苏切特饰演的波洛握紧拳头高喊，「法制必须高于一切！即便它有失公允，也必须相信它！法律的信念一旦崩塌，我们的文明将再无栖身之所！」（The rule of law,it must be held high!And if it falls,you pick it up and hold if even higher!For all society,all civilized people,will have nothing to shelter them if it is destroyed!）

可是最后，他还是选择了妥协。

2010年版的《东方快车谋杀案》

作为一名执法者，波洛是无奈的。他知道，一次破例，就等于摧毁了整个法律体系的权威。如果「侠以武犯禁」能够成立，那人类还有什么必要建立法庭？

所以在前几部东方快车的电影里，波洛的选择都是不发一言的离开。他走在茫茫大雪之中，尽管破译了谜题，却并没有感觉到「胜利」。

我不知道在即将上映的新版里，波洛是否还会做出原来的选择。实际上，当正义僭越了法律，本来非黑即白的事情，就会遁入宗教性的虚无，走向那边都有逻辑。

到最后，在结局处等待观众的，很可能不是「对或错」，而是「信与不信」的问题。