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当传统艺术形式 注入独特女性视角

2017-11-07 09:15:32    新京报  参与评论()人

10月末,第19届中国上海国际艺术节“扶持青年艺术家计划”的闭幕之作昆曲《长安雪》,是编剧闫平的一部具有浓烈女性主义色彩的昆曲新作。《长安雪》将传奇的人仙情爱,转化为当代女性意识觉醒、抒发、遇困的心理文本,向昆曲这一古老而传统的艺术形式中,注入了独特的女性视角,整体上却毫不背离主流审美。



反叛

男性“成仙”不解决问题而被视为疯狂深渊

女性自我意识觉醒试图寻找两性关系出路

《长安雪》中的终南仙姝、落魄才子,节度使、宰相,还有热衷于修道的皇帝,本都是唐传奇的人物,《长安雪》也很好地继承了唐传奇那离奇曲折、艳丽凄婉的风格,但其故事内核却是对传统的彻骨反叛。

故事发生在安史之乱后,有企图心的平民阶层向名门望族发起挑战,世外草木也陷入残酷的利用计划,但世事如网,奋斗者堕落,成长者迷失,最终仙人匍匐于尘世,凡夫却踏上追寻成仙之路。

古典作品中,总是将男性角色的“成仙”作为解决问题的终极手段,是文人涂抹出的另一种“大团圆”结局,《长安雪》却将男主角李山甫的“成仙”视为疯狂的深渊,不仅彰显出纯粹的女性心境,也带来了更为深刻的反思。

罗娘很明显就是试图寻找两性关系出路的当代女性形象。作为仙人,她本身独立自由,在戏的开头,的确也特立独行、风流自喜。但随着她被赋予了社会属性,她对李山甫的执着情感,已不是传统爱情故事中的痴情少女,而变为成熟女性对社会坐标的苦苦寻觅。即使在剧的末尾,男女权力地位倒转,罗娘以威严面目控制着李山甫的一举一动,但她没有意识到,无论输赢,整场游戏的规则,仍然是掌握在李山甫这样的男性手中。

关键词:长安雪昆曲
 

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