原标题：日本电影中的服饰美学 : 很多灵感来自中国
一说起日本电影，我们总被其中的细腻和日常所打动。这些细腻和日常，在其方方面面的细节中。比如说起配乐，我们会想起宫崎骏、北野武等导演的御用配乐久石让，想起今敏电影中流畅而丰富的音乐，其背后的著名作曲家平泽进功不可没。
然而，在日本电影中，我们最容易忽视最重要的细节，它们完美地展现人物性格、契合电影情节——电影中的服装美学。比如日本著名设计师山本耀司经常与北野武合作；而《英雄》《十面埋伏》等电影的服装设计和田惠美，因黑泽明的电影《乱》而捧走了第 58 届奥斯卡的最佳服装设计奖。日本电影在不忘传统服饰之美的情况下，不断尝试、融入东西方各类其他元素，或新或旧，挑战着能在电影中表现出的无限可能。
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山本耀司
第一位先来说说大家最为熟悉的山本耀司。山本耀司和北野武首次合作是在 2000 年拍摄《Brother》时，山本耀司担任了剧中的服装设计。身穿 Oversize 西装的北野武内搭和式衬衫，加上凶狠、冷酷又重情重义的人物形象，可谓最有型的「大佬」也不为过。插一句，这并非山本耀司的首次跨界，其实早在 1990 年就曾负责里昂歌剧院的歌剧《蝴蝶夫人》的服装设计。
