江山秋色图：真正的宋代青绿山水画国宝

关于《千里江山图》的辨伪考证，不是本文的主题，本文的主要目的，是介绍来自宋代皇族的画家赵伯驹的青绿山水长卷《江山秋色图》。之所以在此对《千里江山图》的真伪之辩做了简单介绍，其目的当然是为了进一步强调《江山秋色图》才是一幅真正的宋代青绿山水画巨制，有着很高的历史价值、艺术价值和研究价值。

的确，《江山秋色图》卷作为一幅流传至今的宋代青绿山水画真迹，在中国的青绿山水画发展史上有着很高的艺术地位。现在，这幅《江山秋色图》，继《千里江山图》展出之后，正在故宫午门的“千里江山---历代青绿山水画特展”上展出。有兴趣的朋友，可以去故宫午门展厅近距离感受历代青绿山水画的艺术魅力。

《江山秋色图》局部

《江山秋色图》纵55.6厘米，横324厘米。至迟在明朝初期就已定为南宋著名画家赵伯驹的作品，曾经明内府收藏，清初为梁清标所有，后入乾隆内府，《石渠宝笈初编》著录。赵伯驹（1120-1173年），字千里。宋朝皇族，宋太祖七世孙。南宋高宗时任浙东兵马钤辖。工画山水、花果、翎毛，笔致秀丽，尤长青绿山水。远师李思训父子。笔法纤细，直如牛毛，极细丽巧整的风致，建南宋画院的新帜。宋高宗极其爱重，曾命他画集英殿屏风，赏赐很厚。赵伯驹的青绿山水，糅合了北宋文人画家水墨山水的一些画法和趣味，改变了唐代青绿山水的浓艳辉煌的装饰性，代之以秀丽和清雅的文人趣味，显得“精工之极，又有士气”。赵伯驹具有多方面的才能，其绘画涉及道释、人物、山水、花鸟各科，尤以青绿山水见长。历代著录的赵伯驹作品很多，其山水画作品有《江山图》、《溪山晚照图》、《岳阳楼图》、《仙山楼阁图》、《上林图》等，都是场面伟大，气势壮阔，功力深厚之作，颇得后世画家的推崇。

《江山秋色图》局部

赵伯驹的弟弟赵伯驌（1123-1182），字希远，以文艺从侍高宗左右，亦长山水、花木，尤工设色。《松隐集》里说：“赵希公及共兄千里，博涉书史，皆妙于丹青，以萧散高迈之气，见于毫素”。作品有《风云期会图》、《春山图》、《阿阁图》、《后赤壁图》、《文会图》、《鸟雀图》等。留传到现在的有《汉宫图》、《阿阁图》、《万松金阙图》等。其中《万松金阙图》是唯一可以确认的真迹，现也正在故宫午门“历代青绿山水画特展”中展出。

赵伯驹的《江山秋色图》卷作为一幅宋代青绿真迹，是故宫博物院所藏宋代青绿山水的国宝级作品。这幅作品以极为丰富的取材，展示了深秋辽阔的、山川郊野的壮丽景色。

《江山秋色图》局部