2013年香港苏富比“梅云堂藏张大千画”专场拍卖会现场
无独有偶，近日台北《中国时报》有一条新闻：“张大千作品去年全球最畅销”。以中外绘画作品卖出总价来排名，得出张大千榜首的新闻。可见当代部分传媒对艺术的外行与功利主义、拜金主义泛滥的可悲。中外画家个个在拍卖上难免出现价钱的高低，但艺术品格、成就的高低与是否“最畅销”毫无关系。而以总成交价钱，比赛各画家谁最畅销来暗示艺术的胜利，是极低俗的尺度。而且不论总价是由三、五件的总和，还是二、三十件的总和，赤裸裸以金钱多寡为依据来排比，既不公平，也更没有任何艺术品评的“意义” 之可言。
张大千荷花作品
张大千为何会在一年拍卖中总价抡元？若知道内情，便不值一笑： 喜买张大千的藏家多为两岸土豪或大商人，不懂中国书画真价值何在者较多；其次，张大千的画绝大多数是摹仿传统已有的名作，非常公式化的甜美风格，张大千的作品数量是创作性第一流画家的数十、数百倍。所以每个拍卖会张大千的画最多，当然总价也最多。
张大千
文学的诺奖与艺术品市场的排行榜，与真正的文学、艺术成就的高下，毫无关联。以之论艺术价值，可说是焚琴煮鹤。但当代已成为“权威”。这是过去与古代从未有的现象，更不要说诺奖与拍卖的内情之诡秘了。
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苏联解体后，一些富豪在俄罗斯激烈的商业环境中积累了大量财富，他们曾被视为暴发户。但是随着财富日益增长，俄罗斯的超级富翁——现在仍被称为寡头——转向更“高大上”的追求，他们在慈善和文化事业上豪掷重金。
