马远为宁宗朝画院待诏,善山水人物,他学李唐,但更加简率;树石多从巨然;人物衣褶,基于吴道子成兰叶描。以马夏为代表的南宋晚期山水画,在空间上的“虚空”表现,成为了统一整个画面的视觉载体,是对稍纵即逝的美景有所彻悟后反思的视觉表达。
元
忽必烈的汉化
忽必烈征服南宋以后,把宋朝皇家绘画收藏品运到大都,由几个汉人鉴定家进行编目。忽必烈也曾经雇佣了一批宫廷画家,并给他的继承者留下了一大批元朝和以往朝代的国画收藏品。南宋的绘画成了忽必烈个人收藏,后来转入他的曾孙女祥哥剌吉公主(约1283—1331年)名下,得到妥善保存。胡人虽代宋而有天下,但其文化艺术依旧承接宋风。
与南宋遗民画家用艺术来悲悼宋朝的灭亡不同,赵孟頫宋宗室后裔,入元后仕至翰林学士承旨。工书善画,冠绝一时。其行书直追二王,深得晋人风范神韵,为元代书坛领袖。
赵孟頫鲜于枢墨迹合册
本册内收赵孟頫书共三开,其一为告知鲜于枢张冶中藏有唐虞世南《枕卧帖》;其二是抄录《新唐书.裴行俭传》有关裴氏书法成就的文字。体势清新俊逸,行笔圆韵流畅,乃赵书中精好之作。其三语气似是初至京师时作,与台北故宫所藏至元二十五年(1288年)顷的禊帖源流卷为同时先后之作。第四开书家鲜于枢(1264-1302),至元间以材选为江浙行省都事。后官太常寺典簿。意气豪迈。善词赋。工行书及画。赵孟頫对其推服之甚矣。
鲜于枢于草书最为擅长,此帖论张旭、怀素、高闲草书,虽仅五十三字,而使转纵横,遒劲之甚,正不觉其少也。
此外,元代的陶瓷工艺比宋代有了较大发展,主要是因为元代陶瓷不像宋代那样受官方特别是宫廷的严格限定,拥有较大自由发挥的空间,可以在形式和装饰上进行创新试验。作为蒙古帝国的大汗,忽必烈鼓励各地艺术的交流,从而使得外国艺术形式和思想观念融合进了中国艺术之中。青花瓷、白瓷以及新式的青瓷陆续出现。
元 江西景德镇镶银扣篮釉描金把杯盘
明
永乐宣德
明代的工艺美术享有盛誉,瓷器、景泰蓝、漆器等都超越了前代。明代景德镇创造的祭红,永乐时的甜白脱胎、黄釉斗彩等都达到了令人叹为观止的程度。
明 永乐 青花人物扁壶
苏联解体后,一些富豪在俄罗斯激烈的商业环境中积累了大量财富,他们曾被视为暴发户。但是随着财富日益增长,俄罗斯的超级富翁——现在仍被称为寡头——转向更“高大上”的追求,他们在慈善和文化事业上豪掷重金。