现代戏剧之父、瑞典戏剧家奥古斯都·斯特林堡关注人的内心困境，两性、孤独、异化、信仰。他认为夫妻之间始终存在着一种权力冲突，坚信两性之间的战争状态是生活和婚姻的基本法则。加之作家当时极为恶劣的婚姻状况，甚至怀疑他的妻子阴谋串通身边人共同迫害他，使他陷人痛苦的边缘。
《父亲》出自于极端信念和创造天才强烈碰撞的产物。斯特林堡在戏剧中大量运用象征、暗示、隐喻、梦境、意识流、魔幻等手法，甫一出世就惊世骇俗。1890年在柏林的弗莱布涅剧院首演被查禁。1908年在俄罗斯诺夫哥罗德市演出，因最后一场四位女观众突发歇斯底里，被警察护送离开。1948年在波兰，斯特林堡所有的戏剧演出都遭到禁止。
这部原本晦涩阴暗的现代戏剧里程碑，在赵立新和金星的诠释下鲜活好看，一刻不停激活想象，观众被紧紧裹进恐惧、紧张、矛盾撕裂的危机暗涌中。
灰暗高耸的墙壁如同深井般逼仄压抑。被圈围的上尉如同持剑斗士，时刻警惕着周围女性轮番上阵的攻击。男性的彪悍魄力、犀利勇猛参杂着近乎神经质的偏执和疯狂，也时时闪现着逻辑清晰的机智思辩、犀利批判和闪亮激情。从上尉被妻子劳拉挑动起猜疑，到被诱骗穿上紧身衣，整个动作发展推波助澜、一气呵成。赵立新穿透感极强的声线，才华横溢的导演构思，以及沉郁内敛善于控制的表演，无不令人激赏。
“上尉”被诱骗穿上紧身衣（摄影：晓忍）
以上尉主观心理轨迹为舞台动机，每个人物内心的困境都呈现出鲜明色彩，在过去和自我精神世界中恣意翻腾伸展。劳拉的怨毒里有着痛惜和柔情；医生的迂腐呆气和唯唯诺诺，彰显着上尉的霸气凌人，深藏锋芒；牧师病病歪歪装洋蒜实际上是向女人示弱、逃避现实的衰微假象。
剧中很多精雕细琢的细节俯拾即是举不胜举。瑞典士兵的依仗和例行军礼，都彪炳着男性的威严勇猛，也调解着舞台的强大气场；上尉和医生初次见面的敬酒歌、医生的头套被上尉摘下、两人动作平行合拍的重叠，上尉和女儿的共舞……都体现了演员强大的肢体塑造力，给了舞台多姿多彩的魔性魅力。
极为考究的瑞典士兵造型（摄影：晓忍）
“上尉”与“女儿”（摄影：晓忍）
