卡拉齐细腻而魅力四射的壁画衬托着这些雕刻,壁画作品大部分是取材于奥维罗《变形记》中的神话故事。描绘习作的时间暂且不算,实际的天顶画开始创作于1598年前后,1608年或者1601年完成。不十分重要的壁画装饰在以后的三四年时间里主要由画家的助手描绘。卡拉齐本人像是被这项工作迷住了一样。他的一名弟子这样写道:“他像马一样整日工作,背负着所有的苦役。他以价值连城的绘画装饰着由拱顶和柱廊构成的长廊、房间、大厅,却如同奴隶一样残酷使用自己的身体,将自己逼到死路上……”
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卡拉齐在法尔内塞宫进行创作时的主要助手是他的哥哥阿戈斯提诺。但兄弟二人激烈争论后绝交,阿戈斯提诺在1600年离开罗马去了帕尔马。虽然兄弟二人在艺术上原本十分接近,但性格却截然不同。阿戈斯提诺喜欢社交,富有野心,还有些纨绔子弟的行为,而卡拉齐却与之相反,十分讨厌虚饰外表。贝洛里说,卡拉齐“和蔼、谨慎”,过于热衷于工作,以致完全不顾及外表。据说,他不像阿戈斯提诺一样力图在宫中结交知己,而是喜欢与在画廊工作的工程人员成为朋友,午餐时也同他们一起坐在木料上,说“咱们是一起工作的,作为伙伴,一起吃饭吧”。卡拉齐在法尔内塞宫花费了大量精力的同时,也进行着其它工作,其中便包括他的祭坛 。
《逃亡埃及》,约1603年,121×225厘米。
卡拉齐虽然性格敦厚,却有很强烈的郁闷倾向,由于这一点,他晚年几乎没有进行工作。他最后的杰作“阿尔德布朗蒂尼的弦形壁画”系列作品也中途放弃,转让给其弟子阿尔巴尼。贝洛里说,法尔内塞红衣主教过分的举动令卡拉齐十分沮丧,1604年前后法尔内塞宫的装饰完成之后,对于卡拉齐惊人的努力,红衣主教几乎没有给予任何答谢。当时的习惯是,订件者在创作过程中只支付很少的薪金,完成之时连同表示感谢之情再支付全额酬金。但法尔内塞当时向画家支付的酬金少得甚至令人感到屈辱,虽然卡拉齐蔑视以获取报酬为目的的创作,但红衣主教的过分行为令他“张口结舌”。
《朱庇特与朱诺》
导致卡拉齐身体衰弱下去的疾病名称不详,除了精神上的原因之外,也许还有身体上的原因。画家忠心耿耿的弟子试图让他回到工作中,但没有效果。1609年试图通过改变环境以振奋其精神,画家前往那不勒斯短期旅行,但这也没有获得成效。最终,1609年7月15日卡拉齐离开人世,年仅四十九岁。贝洛里说,“情病”(性病的委婉说法)加速了卡拉齐的死亡。按照卡拉齐的愿望,画家的遗体被安葬在罗马万神殿他心目中的一位艺术英雄拉斐尔附近