挪威艺术家爱德华·蒙克（Edvard Munch，1863-1944）曾凭借对人性焦虑面的精准描绘而广为人知。纵观他的艺术生涯，蒙克常常会回顾自己早年作品中的内容，并用新的感受和笔触去探索它们。近日，关于爱德华·蒙克的展览《自画像：在时钟与床之间》在美国纽约大都会艺术博物馆展出，透过展览，人们能够看到贯穿于他画中的忧虑、不安、生命、死亡等主题。
展览展出了爱德华·蒙克在60年的艺术生涯中创作的43幅重要作品，其中包括16幅过去在美国从未展出的自画像及其他画作。此外，展览上有超过一半的作品来自蒙克的个人收藏，伴随了他的一生。展览将持续至2018年2月4日。
展览上的部分作品：
《自画像：在时钟与床之间》（1940-1943）
很少有艺术家能像蒙克这样，将自己的晚年看得如此透彻。和这种对临终的真实认知相比，伦布朗晚年的作品显得颇为自满。庄严的老爷钟上，时间在无情地流逝。单人床上装饰着时髦的斜线图案，却恰恰成为他孤独的佐证。艺术家本人看起来呆滞而了无生气，他已经看到预见成为了僵硬的尸体。1944年，在完成这朴素的告别后不久，他便离开了人世。
《病孩》（1907）
蒙克的想象中总是充满阴影，这阴影来自他的童年——他的母亲和妹妹都因结核病而死。妹妹的离开给他带来了巨大的打击，也成为他最早的个人作品的一大主题。《病孩》创作于1885年至1886年间，当时蒙克不过二十岁出头。这幅未经修饰、却令人心碎的临终场景一直萦绕他心头，以至于他重画了六次。在这幅1907年版本的《病孩》中，表现主义点亮了画面的色彩，但其中所表达的痛苦却未曾减弱。
《拿着香烟的自画像》（1895）
在这世故、颓废而不安的形象中，蒙克放任了自己富有戏剧性的一面。他正透过夜晚的黑影向外看去，脸被照得非常怪诞，好像是在剧院的灯光下似的。他看起来像是某场戏中的阴险角色。他站在舞台上，香烟萦绕指尖，似乎准备向人们讲述一个鬼故事，或是什么令人不寒而栗的传说。这样的蒙克，通过吸血鬼与尸骨爱好者的绘画，为19世纪后期布莱姆·斯托克（Bram Stoker）及罗伯特·路易斯·史蒂文森（Robert Louis Stevenson）的恐怖小说提供了实形。
《绝望》（1892）
一样的木栏杆、一样的全视角、甚至是一样被血色涂抹的天空——这幅画显然是名作《呐喊》的前作。在这张画中，我们看到的是人从外在所表现出的痛苦，而非内在。
《地狱里的自画像》（1903）
这幅大胆而古怪的自画像非常清晰地告诉我们蒙克的糟糕状态。地狱的火焰和烟在周围升起，他是被诅咒的灵魂还是恶魔？他的腰部以上全裸，身体在火光下呈现金色，脸则透出魔鬼的红。他似乎在地狱中“怡然自得”。也许真正的艺术家属于地狱？
《哭泣的裸女》（1913-1914）
遮在女子脸上的长发让人想起蒙克在19世纪90年代画的《麦当娜》《灰烬》等画作中的蓬乱长发，体现了他依然在追求内在的狂热，沉迷于个人的欲望符号。但是在这幅画中，他将自己的心理投射到现实上，描绘了真实生活中的模特，勾勒了一个忧伤的瞬间。这是一幅伟大的裸女画，看起来既充满肉欲，又富有悲剧，让人既想窥视，又想同情。蒙克为她的美貌而着迷，也为她的悲伤而痛苦。
《艺术家和他的模特》（1919-1921）
蒙克的风格发生了变化。他不再想画其他人。他不再受欲望的驱使。模特，女模特，暗示的无非是艺术家和缪斯之间老掉牙的游戏或戏剧。然而对蒙克而言，他日渐秃顶，双眼因近视而眯起，那些关乎欲望的白日梦不复存在，取而代之的是身着便袍、被他戏称为“模特”的稻草人。狂野的波西米亚日子过去了。艺术家形单影只。
《星夜》（1922-1924）
在蒙克创作这幅画时，他已不再是像19世纪末、20世纪初那样，简单地为精神状态赋予标志。大自然进入了他的内心。你能够真切地感受到斯堪的纳维亚的夜晚，想象沿着被星光点亮的田野走向小镇的金光。蒙克和以往一样陷入沉思，当他远离那些温暖的灯光而站在寒冷处时，他感到自己与世相隔。
《生命之舞》（1925）
一些人陷入爱河，与心爱的人相厮守；一些人则困于可怕的关系之中，像画中同绿脸幽灵共舞的女士一样。一些人像白衣女子一样孤独；还有些则像黑衣女子那样寡居。这幅油画表现了蒙克将生命看做欲望与命运之舞：斯堪的纳维亚的夏夜，月亮在死寂的海面上投下怪异的光，人们在月下起舞。这幅画作为蒙克悲观心理的呈现，对他尤为重要，他画了两次，一次在1900年，一次在1925年。
《夜游人》（1923-1924）
在这张自画像中，蒙克抛弃了一切自满与自爱，将自己的脆弱和孤独暴露无遗。在这里，我们看到的不是一位艺术家，而是个衰老、不安、孤独的男人，在夜晚徘徊家中，带着深不可测的不安凝视着我们，黑暗已经侵入了他的内在。蒙克年轻时曾描绘过噩梦，比如著名的《呐喊》，但是在他后来的作品中，那份冷静的直视似乎更让人恐惧。
《自画像：和酒瓶》（1938）
年迈的艺术家又坦露了自己的又一弱点：酗酒。他面孔瞳孔，紧密双唇，将手伸向一排酒瓶。色彩显得苍白，让人起鸡皮疙瘩：这些紫色、绿色和黄色虽然明亮，却让人感到绝望。通过将画面中部分地方留白，蒙克告诉人们，这种明亮的色彩只是表面，缺乏可信度。在色彩背后，艺术家似乎在说，生活是地狱。难怪他要借酒消愁。
智利葡萄酒品牌大使爱德华多·查威克(Eduardo Chadwick)被授予“DECANTER醇鉴2018年度人物”的称号，以示对其在顶级葡萄酒行业所做出的贡献和对卓越品质不懈追求的肯定。
爱德华蒙克绘画带有强烈的主观性和悲伤压抑的情调。他对心理苦闷的强烈的，呼唤式的处理手法对20世纪初德国表现主义的成长起了主要的影响，其主要作品有《呐喊》，《生命之舞》，《卡尔约翰街的夜晚》。
比亚兹莱26岁离世。毫无疑问，他是一位罕有的天才，19岁时就被英国最伟大的画家之一爱德华·伯恩-琼斯爵士夸赞为“毫无疑问是个有天赋的人”；被法国画家夏凡纳称为“一位绘出惊人杰作的英国青年”。
