如果说，前几年火爆一时的古装IP剧确实“遇冷”，那原因会是什么？编剧汪海林在接受中新网(微信公众号：cns2012)记者采访时分析，此前市场的“热”就有些假热，包括收视率在内的一些数据并不真实，而IP剧固然拥有一定粉丝基础，但仅靠IP本身并不足以吸引观众，改编成电视剧后故事质量跟不上，也会失去一定号召力。
“原来大IP+小鲜肉的古装剧肯定能卖，至少在市场端即播出平台这块有保障，于是大家都扎堆买热门IP，按照固定模式去做，又轻松又能挣钱。”汪海林认为，加上网络文学IP本身具有一些“先天缺陷”，即本身故事质量就不很高、人物架构相似性高、同质化较为严重等，在改编过程中也“遗传”给IP剧，“常年拍下来，换汤不换药，观众都腻了”。
而在作家、雁北堂中文网创始人铁鱼看来，目前古装IP剧的遇冷，实际是市场回归理性的一个表现，“从投资方角度来说，它需要投入的资金尽可能有保障、有回报，所以偏向采取已知的、风险较低的IP剧制作模式，难免导致‘一窝蜂’，其实这种情况在很多行业都不同程度的存在”。
“当古装IP剧在市场出现问题以后，会提醒我们这样的从业者自省，从内容、制作等产业链上的每一个环节下功夫，行业可能会慢慢变得健康起来。”铁鱼说，古装IP剧降温并不是坏事，“如果想有一个好的出路，只要做到认真、不一味迎合资本、一味求全，IP剧的市场还是有潜力的”。
