如果说指向年轻群体的“文艺青春片”的市场潮流暂退，那么电影《芳华》未尝不是面向40、50后的怀旧青春。电影有限叙事能力注定了它的情节不会有原著丰富，但它的留白可以隐现许多独到的意图。
严歌苓的原著小说《芳华》端出了丰富却残酷得多的人物和现实，其中时代之变迁和人性的牵绊力透纸背。电影和小说的双重线索之间产生碰撞回响，勾勒出文学对现代中国之精妙阐发。
《芳华》
何小萍在原著中名叫“何小嫚”。在小说里，她的成长经历使她养成了典型的“缺爱”人格：父亲在“反右倾”中被打倒，众叛亲离中“畏罪”自杀。小嫚随母亲改嫁而进入当厅长的继父家，成为继父家庭和弄堂四邻眼中的“拖油瓶”。这段童年在小说中是浓墨重彩的——饺子只能吃碎的，衣服只能穿旧的，被整个家庭排挤；甚至在有了弟弟妹妹后，连母亲也对她日渐疏远。只有在重感冒到发烧的时候，她才会得到珍贵的母爱和拥抱。在其他人很富足，只有她缺食少衣的家庭环境里，她只有故意生病才能获得关爱，而这为之后她扮演“小战士”时偷偷调换体温计装病的剧情埋下伏笔。在电影中，何小萍装病不想上台演出，完全是出于对文工团群体的彻底失望和排斥；而在小说中，何小嫚是为了沉浸在文工团战友的关爱中，期待这种关爱能一直延续。这一瞬，她的长年缺爱仿佛得到了补偿。
电影《芳华》剧照
