《朱鹮》用写实与写意交融的手法构织了一个简单的故事脉络，而朱鹮与樵夫以及淳朴村民之间的深厚情感也成为舞剧结构中单人舞、双人舞、群舞等舞蹈形式穿插呈现的动因。然而，正因为写实与写意相结合，一定程度上让诸多专家对该剧主人公之间的现实与情感逻辑提出质疑与更高期望。
经典芭蕾舞剧《红色娘子军》的主要编创者、著名舞蹈编导蒋祖慧对故事的主题以及舞步、队形变化给予充分肯定的同时，也从编导、结构上更生活化更有机呈现方面表达了自己的更多期待， “作品中展现了古代人的劳动场景。我很渴望在劳动过程中，一群朱鹮飞过去，那是给人们带来幸福的幸福鸟，不应该总是在劳作是劳作，鸟是鸟，鸟儿嬉戏之后，再把劳动推到高潮。 ”
“朱鹮与樵夫的相依相恋，人鸟彼此的情感定位还需要更加准确。他们之间究竟是牛郎织女般的爱，还是高于爱情的大爱之情？或是人和动物之间的亲密情感？这个定位一定要找准。无论定位在哪一个层面，现在在樵夫和鹮仙相遇、相知、相爱这个段落里都过于简单化，缺少情感的动因、契机。只有在这个点上增加男女主人公情感的碰撞、交流的契机和动因，才能增加作品上半部分舞蹈的内在逻辑，并避免过于重复的段落，增强戏剧张力，而不只是让观众欣赏美妙的舞姿。 ”空政电视艺术中心编导室主任王俭如是说。
欧阳逸冰在盛赞该剧的艺术上诸多探索和创新的同时也指出剧本仍待完善的部分，即男女主人公的相识让人想到了牛郎织女，但两个人相互遇见似乎就一见钟情了，情感生成的内在契机没有找到，不仅会使情节推动显得突兀，更减损其思想内涵表达的深层关联。“如果这个契机能和美丽环境联系在一起就更美了，比如可以跟山水有关，男子把泉水送给女主人公；可以跟音乐有关，男子会吹笛子吸引了女子；或者是其他与自然相关的方式，那么后面环境恶化后两者之间至死不变的深情才更加令人感动。现在无缘由地就相见，就产生牛郎织女般的情感。想想我们美好的恋爱怎么开始的？我们现在往往把自己的生活经验都忘掉了！ ”
