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这是英国一位高龄的老人，亲人不多，在病重的时候，为自己的侄子在床前长期的服侍和照顾而感动，特地告诉自己的侄子，在家里的缝纫机上，藏着“传家之宝”。
这就是藏着“传家宝”的缝纫机，侄子对老奶奶的话将信就疑，因为家里的生活并不富裕，所以，一直都没听过有什么“传家之宝”。
侄子将缝纫机从外面切开，果真在里面发现了一副画作，交给专家鉴定。
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这么多年来，亚洲人民对他的喜爱甚至是有增无减。亚洲游客会蜂拥至国外的博物馆参观他的艺术作品。即便其画作价值不菲，仍能在财大气粗的亚洲收藏家中炙手可热。就这一点而言，毕加索在亚洲艺术界的地位是其他西方艺术家所远远不及的。大概在亚洲人眼中，毕加索就是西方艺术的代名词。
西班牙著名画家毕加索于1902年的作品《蜷坐的乞丐》是以另一位画家的风景画为基础进行创作的，后来又用袍子盖住了最初计划要画的右臂。这幅《蜷坐的乞丐》又称《蜷坐的女人》，画的是一个穿袍子的贫苦女人，这是毕加索早期艺术生涯“蓝色时期”创作的作品，这一期间他多用阴郁的蓝色与蓝绿色。
毕加索的绘画风格多变，他的爱情也是多变的。这个频繁劈腿的男人，以一个个自投罗网的女人为灵感，激发出一幅幅扣人心弦的画作。拥有金髮、身材丰满又年轻的玛莉。德雷莎。沃特（Marie-Thérèse Walter）便是毕加索在一九三○年代的灵感泉源，她的婀娜体态和天真无邪的爱情观让毕加索痴迷。
如今，中国艺术品2018春拍行情即将开启，市场又究竟会呈现出怎样的面貌，走势又将如何？相信发生在伦敦的这股“毕加索热”，已经给中国艺术品市场带来了一个积极的信号。
1932年，是毕加索的艺术生涯关键的“奇迹之年”（year of wonders），他的绘画达到了一种新的高度。时年50岁的他在巴黎举行了首个回顾展，并在9月巡展至苏黎世美术馆；期间还出版了首卷大型编年画册；同年12月，超现实主义杂志《Minotaure》对其工作室进行拍摄。
没想到，毕加索更加激动地说：“配在这个世界谈艺术的，第一是你们中国人；其次是日本人，而日本的艺术又源自于中国；第三是非洲黑人。除此之外，白人根本就没有艺术！如果把东西方绘画比作一块精美的面包，那么，西方的不过是面包的碎屑罢了。”
