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潘德列茨基:波兰音乐最佳创作源自苦难时代

2018-01-31 10:50:03    南风窗  参与评论()人

4月30日晚上的广州星海音乐厅,钢片琴、木片琴、三角铁和铃鼓的点点响声,犹如繁星闪烁,充满弹性的弦乐旋律诱人如傍晚清风……白发老人指挥棒下的管弦乐充满东方色彩,听起来更像是一部中国的作品。年届82岁的克里斯托弗·潘德列茨基是波兰当代最重要的作曲家,很多作品已经成为20世纪音乐历史的一部分,这次从波兰来到广州,指挥广州交响乐团演出他的作品。

相对于西方来说,波兰文化一直有“东方”的隐喻,过去大部分波兰的文学、音乐和艺术等领域的创作者和作品,甚少进入西方“核心”的经典领域。波兰被视为西欧以外的“他者”,直到20世纪中叶才开始展开自己的声音。在过去的100年里,波兰涌现了一大批包括潘德列茨基在内举足轻重的作曲家,一个音乐大国跃然于欧洲版图之上。

在当代,波兰众多音乐家和艺术家开始意识到自己处于东西方交汇处正是自己的优势;上世纪50年代到90年代初,欧洲因为冷战而分裂出两大阵营,与西方当代音乐流派隔绝的波兰在一个相对封闭的条件下反而形成了一个自成一体的系统。潘德列茨基正是在这个环境下成长起来的波兰作曲家,他身上体现了那一代波兰音乐家开拓波兰音乐道路的鲜明痕迹。

德国音乐霸权与波兰的特殊道路

在20世纪上半叶,法国印象派、德奥“第二维也纳乐派”和俄国学派占据了西方当时大部分音乐舞台,这些国家和地区的各种推陈出新的音乐理论在当时对19世纪的浪漫主义传统发起了巨大的冲击。特别是以阿诺德·勋伯格以及安东·韦伯等“第二维也纳乐派”为首的奥地利作曲家,对西欧音乐传统造成的冲击最大。“第二维也纳乐派”的“十二音阶”理论打破西方音乐中的“旋律”,逆反了任何音乐作品都有一个基调,以及音与音之间存在旋律线条的做法。这种创作方法产生出来的“无调性”音乐一度被音乐评论家乃至哲学家认为指出了未来音乐的革命道路,被视为“先锋派”作品。

关键词:波兰音乐
 

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