《9号秘事》（Inside No.9）第四季过半，史蒂夫·佩姆伯顿和里斯·谢尔史密斯的精妙剧本已得9.5豆瓣高分。
在电视这个载体上讲每集半小时的独立故事不是容易的事情。周播且情节独立，观众凭什么每周守在电视机前等候？挖大坑拉长线，能让人投入感情的人物和氛围塑造才更符合现代观剧习惯——既能分心刷一下手机，也满足看“大”故事，体验不同境遇的需求。
《9号秘事》第四季海报
佩姆伯顿和谢尔史密斯却偏要要把小屏幕当舞台使，在日常里发掘奇诡故事。他们的手法往近里说是借鉴了上世纪60年代由《神秘博士》（Doctor Who）和《星际迷航》（Star Trek）开启的单一场景双机位“瓶装剧”手法，溯源的话能回到遥远的莎剧年代。
《9号秘事》是莎翁、希区柯克和老剧《迷离时空》（Twilight Zone）、《魔界奇谭》（Tales From the Crypt）们的树上长出的新苹果，源远流长还能清脆可口。
2014年开播起，它便常被拿来与《黑镜》（Black Mirror）作比较。如今《黑镜》已转颓势，《9号秘事》依然势头昂扬。究其原因，《黑镜》作为未来警示录，容易落入想象力匮乏和说教的窠臼。相反《9号秘事》没有机心没有目的，两位主创顽童般嬉闹又如学霸不断探索的创作方式是这股后劲的来源。
“绅士联盟”的佩姆伯顿和谢尔史密斯在拍档马克·加蒂斯和杰瑞米·德桑转投他路后仍坚守恐怖喜剧的阵地，《9号秘事》系列是他们二十年浇灌结出的成熟果实。
封闭空间、多角色的自由/混乱碰撞，由每个角色的强烈动机推动情节发展的《9号秘事》从来没有很大的野心。佩姆伯顿和谢尔史密斯无意撕下人的面具窥探内心，他们一直做的只是用一颗童心讲故事而已。
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