冯骥才盘点他的40年：和时代搅得太紧了(3)

时至上世纪80年代，冯骥才的创作力呈喷发之势，《神鞭》《三寸金莲》等又开文化反思小说先河，这些作品选取“小脚”“辫子”“八卦”这类封建传统文化象征物为意象，审视、剖析了传统文化中的落后因素，历史观照进了现实。

回望过往，冯骥才感慨道，上世纪80年代是充满了温暖回忆的年代。他每天早上开信箱，会自带洗脸盆，信箱一打开，信件“哗啦”一声掉入脸盆。“我虽然看不见自己的读者，但是会觉得自己和读者融在了一起。”他说，记得写《高女人和她的矮丈夫》《雕花烟斗》这批作品的时候，很多来信的纸页粘在一起，读者写信的时候一边流泪一边写，是泪水使信纸粘连在了一起。

“那个时候简直不能搞签名。”冯骥才记得有一次，他和蒋子龙在天津新华书店为读者签名，读者人潮涌动，把书店柜台都挤散了。主办方只好将活动改至楼上，他与蒋子龙一人一屋，各签各的。“为什么读者那么信任作家，因为他们觉得作家是人民的代言人。”冯骥才说，改革开放初期，特别呼吁作家的良心、作家的职责，“那个时代的作家，是把良心放在笔里。”

一次卖画和一次文化行动

■他站在展厅拍了一张照，和心爱的画作做最后的告别

2007年6月，冯骥才公益画展在苏州美术馆举办，那次展览冯骥才把自己两年来创作的心爱画作都卖了，筹得资金380万元。这并不是冯骥才第一次卖画。早在2004年，他就在北京、天津义卖书画，筹集了100多万元，成立了中国第一个以民间文化抢救和保护为宗旨的私募基金会。而更早的时候，他曾卖掉画作，抢救了家乡的贺秘监祠。

在苏州卖掉的画作中，《心中十二月》系列是冯骥才的挚爱，他从一月画到十二月，每一幅画作都有题记。他原本不想卖掉这组画，但无奈基金会还差钱，最终只得以出画册的形式，和《心中十二月》说“再见”。