因此，《地球最后的夜晚》的叙事顺序，有顺叙，有倒叙，也有插叙，它的整个时间轴是参差错落的，一会儿是当下一会儿是过去，回忆与现实交互错置，观众得从罗纮武的外貌变化（比如头发的颜色）来进行辨别。其他悬疑类型片，会有清晰的目标、早就预设好的准确节奏，一切都循规蹈矩不会跑偏，但《地球最后的夜晚》完全不按套路出牌，固定机位、特写、长镜头，大量的呓语、意象和符号，让电影的节奏慢下来，悬疑也因晦涩、暧昧和模糊，而愈发悬疑。
毕赣
如果说影片的前半段尚有迹可循，罗纮武与万绮雯的相识、相爱、相离线索不至于让观众堕入迷雾；那么大约在剧情进展到70分钟左右的时候，罗纮武来到荡麦寻找万绮雯，在一家电影院坐下，掏出3D眼镜戴上，罗纮武入睡进入一段漫长的梦境，影片的后半段开始——这是一个3D技术拍摄的一个小时的长镜头，但这段梦境就真的是梦境，缺乏由来、逻辑不清，不少观众也开始迷失方向。这是电影评价两极分化的最大来源，有人称赞为“导演开创出属于自己的电影语言，胆大心细地完成了一场不可思议的梦。他极为浪漫地告诉大家，有些电影只能在电影院看”，也有人严厉批评“如果通过镜头长短可以成为衡量一个导演能否载入史册的标准，我们家门口的监控录像可以拿奥斯卡了”。
《地球最后的夜晚》剧照
这段长镜头是否必须？很显然，毕赣是想以长镜头来表现一个完整的梦境，他想在电影里实现时间和空间的再造，“从这到那需要三分钟，电影里就得拍够三分钟”，叙事时间和物理时间的重叠，给观众“观看上的实时时间感”，提升观众的沉浸感，将他们真切地带入梦境。诚如俗语所言“日有所思，夜有所梦”，罗纮武通过白日梦表达他对未出生的孩子（梦境中的孩子）、对母亲（梦境中张艾嘉饰演的角色）、对爱人（万绮雯）的爱和思念，梦中的重逢是现实缺憾的一种偿还。也由此影片前后段落的情感逻辑实现了对接，前半程是失去，后半程是找回，前半程是在回忆中沦陷，后半程是在梦境中和解并挣脱而出。
令我对电影感到些许困惑的，不是反类型、反叙事，不是长镜头的形式和长度，而在于毕赣对影像形式的过度执迷，是否导向了过犹不及和本末倒置？《地球最后的夜晚》的形式与《路边野餐》一脉相承，毕赣没什么明显进步，5000万的大投资，只不过是让电影的阵容更强大，让镜头更华丽更美，但这也让《地球最后的夜晚》失去了《路边野餐》20万成本所带来的那种充满野生元气的粗粝感。
《路边野餐》剧照
2018年最后一个夜晚，也是影片《地球最后的夜晚》最夺目的一个夜晚。凭借“一吻跨年”的营销和充满告别意味的片名，该片以2.64亿元的首映日票房创造了国产文艺片的新纪录
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