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从刘慧芳到苏大强,30年国产剧父母形象流变(2)

2019-03-21 15:02:41  娱乐硬糖    参与评论()人

她们是道德上的完人,是几千年传统礼教的结果,是男性按照自身的需求和意志对母亲做出的要求,也是社会大众对母亲的固化想象。

《我的丑娘》中的母亲,为了儿子的婚姻能够幸福,长期承受着儿子不愿意认娘的煎熬。每天只能偷偷的从窗户看看儿子、儿媳,甚至到最后以在儿子家当保姆为代价获得与儿孙相处的机会。

从刘慧芳到苏大强,30年国产剧父母形象流变

《我的三个母亲》中的母亲柯立,即使面对儿子的仇恨,也甘愿把自己的肾换给儿子。甚至在最后为救出被绑架的儿子,用自己的身体挡住了刺向儿子的尖刀。

当然,国产剧在塑造“慈母”时,也诞生了相对的“强势母亲”。这类电视剧中,母亲们总是对下一代实施压抑性的威慑,以验证她在家庭中的权威,强调她在家庭中的长辈地位。

《家有九凤》里,由于老太太一生没有儿子,只有九个女儿。对晚年生活的不确定,让她对女儿和女婿更加专制。女儿和女婿见到她,就像老鼠见了猫一样,抱有畏惧心态。

从刘慧芳到苏大强,30年国产剧父母形象流变

在《母亲的战争》中,奚美娟将一位强势的母亲演绎得淋漓尽致。在马母的心目中,子女就是自己的希望,不容有一丝污点。马母凭借自己优越的社会地位,对贤惠的儿媳百般怀疑,甚至怀疑孙子与儿子的血缘关系,最终致使儿子的婚姻破裂。

消费社会的到来,使母亲形象在电视剧中折射出某种程度上的变质。

2008年的《奋斗》中,杨晓芸母亲是十足小市民,嗜钱如命,把希望全寄托在女儿身上;2009年的《蜗居》,身为母亲的海萍为了自己的孩子能过上安逸的生活,不惜让亲妹妹给别人当情人;到了今年的《都挺好》里,苏母的偏心十足让女儿“寒心”。不仅有早餐歧视,还有家务歧视,以及家庭地位歧视。

从刘慧芳到苏大强,30年国产剧父母形象流变

值得注意的是,当亲生母亲“由仙入魔”,我们却发现继母们“羽化登仙”,越来越多的善良后母的形象出现在国产剧荧幕。《继母后妈》中无私包容的苏小艾、《幸福来敲门》中大方靓丽的周路、《家的次方》中善良理智的文楠等继母,打破了传统观念中继母是妖魔的印象。

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