《波西米亚狂想曲》：中国遇冷为哪般？(2)

无独有偶，刚刚结束的奥斯卡颁奖季，纪实改编占据半壁江山。八个最佳影片的提名中，除了《波西米亚狂想曲》出自皇后乐队其人其事，《绿皮书》和《副总统》也是真人真事背景，《黑色党徒》则根据2014年罗恩·斯塔尔沃斯自传改编，此外斩获最佳外语片和最佳导演的《罗马》，亦源于导演卡隆童年家庭记忆。

纪实改编在中国影市一向不讨巧，尤其是人物传记，奥斯卡大奖影片也不例外。2012年奥斯卡最佳影片、最佳导演、最佳男主和最佳原创剧本得主《国王的演讲》引进，票房不过647万，次年梅姨封后的《铁娘子》更惨，才560万。近年奥斯卡艺术片的形势有所转机，去年《三块广告牌》收获6499万，《水形物语》破亿，而月初的《绿皮书》，更是历史性地突破4.5亿大关，然而奥斯卡人物传记类近年最好成绩，不过是2017年《至暗时刻》的3731万。

按理说《波西米亚狂想曲》脚踩传记和音乐两条船，它的娱乐性远比《国王的演讲》《铁娘子》和《至暗时刻》等政治人物传记强，而且音乐类两年前也有2.47亿票房的《爱乐之城》拓过荒，皇后乐队背景的《波西米亚狂想曲》不至于太惨淡。然而现实是残酷的，《波西米亚狂想曲》首周末票房刚过4400万，这一数据与《绿皮书》相去甚远，与十年前迈克尔·杰克逊纯纪录影像《就是这样》的4524万基本持平。

《波西米亚狂想曲》中国遇冷，除了文艺片的大环境，首先与它的故事选择有关。影片聚焦皇后乐队的灵魂人物佛莱迪·摩克瑞并没有错，他虽然不是乐队的草创者，但他的确是皇后乐队的创作核心和灵魂人物，他的才华和音乐风格让这支乐队在英国以及全球乐坛脱颖而出，被写进世界音乐史。关键问题在于剧作的选择。在佛莱迪·摩克瑞二十载杂芜、凌乱而辉煌的人生中，影片对人物的挖掘和剧情的铺排均过于流水账，关于他对女人、男人以及音乐追求中的种种孤苦与迷失只是蜻蜓点水，普罗大众关注的八卦或说佛莱迪·摩克瑞的内心世界，影片并没有往前一步的意思。