而另一位出生于1980年代，21世纪初参加中国美院国画系山水专业考试的年轻艺术家说，他当时的考题分为四部分，分别为在山中进行水墨写生和铅笔速写，再回到室内考书法和创作。他认为这4部分是对中国山水画所需技法的较为全面的考察。
2017年，中国美术学院专业考试现场
翻看国美历年国画系的招生试题，21世纪以来，西方素描和色彩基础与中国传统绘画技法基本处于两者兼顾的状态，尽管其中有几年素描、色彩占了考试的主导，但很快在实际教学中发现学生对于传统绘画的艺术规律没有考核到，以至出现了“国画系学生不会拿毛笔”的问题，导致整体艺术水平的下降，而后，中国画的传统考核又回到了考题之中。
一位资深艺术学者对《澎湃新闻·艺术评论》表示，中国画考试中增加古诗词的考核并非新鲜事，早在民国时期的美术教育中，诗词古文金石一直是必学必考科目，“因为中国画在宋元以后并不仅仅是单纯强调技术性的，更是人文之学，是文人之画，但上世纪中叶一些教育的错误理念有着一种文化虚无主义，自己失去了自己的文化自信，以至于中国画专业必须以西式美术教育的方式来进行考查，现在该到了纠偏的时候了，纠偏其实还有很多的路要走，这或许只是第一步。”
对于近年来考题的变迁，中国美术学院教授张伟平在接受澎湃新闻记者采访时表示：
“我们当今正处于一个大的时代背景之下，西方绘画理念正在中国画领域‘大行其道’。目前社会上已经形成了中国画的‘创新’就是要‘中西结合’的共识，并且各类实用美术（如设计、影视、动漫等）也处于西方元素占主流和领导地位的现状。因此，大多数国内美术院校在国画专业上的招生出题和课程设置方面存在诸多弊端，似乎也‘合情合理’，中国画专业也难以独善其身。
