2020全国百位书画艺术传播大使专题报道：邱立新(4)

再如《峡江秋色》，画面上群峰破雾，江水出峡，民居散落，金风送爽，秋叶摇曳。远处，江水迂回，白帆点点；近处，水面开阔，一舟横渡。画面上虽不见人影，却让人觉得有人在船上忙碌，有人在岸边翘望。这正是清人笪重光《画筌》中所言“虚实相生，无画处皆成妙境”的艺术手法。邱立新教授对这种艺术手法的娴熟应用，给画面增添了无穷的诗意，激发了观赏者的审美情趣，也给人们留下了无限的遐想空间。

邱立新教授的山水画，除了构图与意境的完美结合外，最值得称道的是浸透画面的人文精神。

《长河落日圆》234×53cm 2020年

人文精神是人类对自身的观照和珍视，是人类自我关怀的集中表现。中国画的人文精神，是画家通过构图与意境展现的一种精神文化。在邱立新教授的艺术创作中，人文精神占有特殊地位。他的山水画创作，一直把人文情怀放在首位。细读他的《云峡古道》《独钓寒江雪》《山居晨曦》《塞上驼铃声》《太湖秋色》《层林尽染》《青城山之秋》《黄山云峰图》等作品，我们就会发现，在这些作品中，画家总是把人物安排在一个特殊位置。画面上的人物与山水，形成了不可分割的有机整体。

《苇湖月明幽》136×68cm 2020年

他的部分山水画中，虽无人物出现，但人文精神仍然闪烁在画内画外，如画面上的古寺、古道、古渡、古桥，远去的白帆，山中的草屋，甚至几缕炊烟等。画中出现这些物象，不能简单地理解为画面的点缀。很多情况下，在画家的主观意识中，这些物象体现了画家对人的尊严和价值的尊重，体现了画家对人类命运的关注。有时候，这些物象还会带有隐喻性质。如《太湖秋色》上的点点白帆，暗喻渔家捕鱼忙，金秋大丰收，也象征国泰民安、盛世繁华的喜人景象。

邱立新教授山水画中的人文精神，反映了他对人的尊严和价值的追求，也反映了他对人类命运的关注，是他的人生观和价值观在作品中展现。深入研究邱立新教授作品中人文精神，对正确认识和评价他的艺术成就，具有十分重要的意义。

《雪雁图》90×97cm 2012年

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