他有着非常平和、宁静的心态,作画能从容,稳健,李泽钰(泽普)追求的作品显现的精神意象与文化境界,是中国山水画中最玄妙的审美意旨与文化意蕴。
三、文化归属与价值旨向
三十多年的绘画实践,在现在,李泽钰(泽普)已经画不坏画了。不仅意象在心,取象不惑。惜墨如金,在他的绘画过程中,有极高明的把握,画到最后,皆能胸有成竹,画作完成,笔是干净的,调色盘是干净的,但画面是丰富而深入的,这确实是需经几十年努力才能达到的境界。
李泽钰(泽普)作画,追求的是“新古风”风尚,但整个画面却又充满时代感,这并不矛盾。由此,构成有“意外味”的心中意象与境界。依此,当他在宣纸上作画时,其物象才能在心灵中翱翔,使画面的最终效果,以神法道,可游可居,目击道存。
李泽钰(泽普)的“新古风”,首先是对“自然全有”有体验,将欲全有,必返于无,而手起云烟,重整丘壑。他的山水画与他的图像意象之中的精神指向,标示成有价值指向的图像表达,这源于北派山水对他的滋养,在临摹写生中,与先贤同行,成为“被文化所化”之人;另一方面,他纳北宗山水入南宗山水,完善了基于他信仰的审美自觉与技术语言自觉的合一。于是,他的画面图像,具有鲜明的文化气息。
他的画中多此章法、意象,故能疏密错落,计白当黑;此外,作品的空白处,多题字,形成书卷气。这表明,他深知中国画哲学关乎宇宙本然之理。这说明,通过般若色空,在“因明思辨法”观照下,他已是对哲学思维有高效化把握的画家。
德骏继承传统、借鉴今人,目的是为我所用。他注重从生活中汲取创作源泉,常主动走进来自然,以一双艺术家的眼睛捕捉自然、生命之美,后将此写生、采风的第一手素材资料作为创作的基础