三联生活周刊：有一幕戏，塔尔丢夫和埃米尔坐在台上，她正式勾引他的这一段戏，究竟有没有真正发生？
拉斯·艾丁格：这是意念中的勾引，或者说，表演上看，只是对话，而没有肢体动作。我觉得语言的力量这个时候可能比动作更有力，埃米尔的目的只是让在外偷听的奥尔贡能够发现塔尔丢夫的真面目，所以技术层面，必须使用语言上的诱惑表演。埃米尔清楚地知道塔尔丢夫的真面目，塔尔丢夫也未必不知道奥尔贡在外偷听。如果说塔尔丢夫是毁灭者，他会希望奥尔贡用这种方式得知真相，最残酷的方式。
我的理解是，它就像施尼茨勒（Arthur Schnitzler）的小说《梦幻故事》，或者库布里克改编成的《大开眼戒》（Eyes Wide Shut），潜意识或者意念的力量，与塔尔丢夫与埃米尔这一段情欲戏的精神内核如出一辙。对了说到这里，《大开眼戒》里，也有面具的部分。
三联生活周刊：所以，在这部戏里，有谁爱上过谁吗？
拉斯·艾丁格：我觉得塔尔丢夫肯定没有，他只是一个媒介，他不会有所谓情感上的介入。但埃米尔——奥尔贡的妻子——是爱塔尔丢夫的。当然，她的爱，也不是个人的，而是因为，最终她理解了以前作为一个资产阶级大家长的妻子所不能理解的东西。最后一幕，塔尔丢夫离开后，她引用了一段《圣经》，她重又有了信仰，话说回来，这也是前面你说的那场“诱惑”戏的结果之一——塔尔丢夫反而成功诱惑了埃米尔，使她又爱上了上帝。
三联生活周刊：我觉得女仆桃丽娜也是个很有趣的角色，她一直是个冷静的旁观者，劝诫那对兄妹，要反抗塔尔丢夫，可是最后好像也被收服了？
拉斯·艾丁格：如果用“爱”这个字去定义的话，我觉得桃丽娜也陷于爱的情绪当中。她是最早看穿塔尔丢夫的人，最早发现他其实是摩西，是一个毁灭者。
