女性题材是屈曌洁最为擅长的领域之一，近年来深耕小剧场领域的她也是第三次带新创作品参与中国小剧场戏曲展演，从《薛郎归》《香如故》再到《美人》，无一例外皆为“大女主”作品。谈及《美人》的创作难点，屈曌洁坦言在于重建人物。“这次将貂蝉搬上舞台，难点就在于颠覆她的固有形象。颠覆好了，她就能获得现代观众的一种共鸣，颠覆不好，可能就变成胡编乱造。但我坚信，戏是写给现代观众看的，不能站在某种立场上。只要观众在观戏过程中能够产生强烈的共鸣，这样的颠覆就能称为美学的构建。”在她眼中，细腻动人的黄梅戏也与女性题材有着紧密的连接，“黄梅戏诞生之初就是以女性题材为主，比如七仙女，比如《女驸马》中的冯素珍，都是敢爱敢恨的女性。她们身上所折射出的人性光芒，丝毫不让须眉。”

温柔或顽强、婉约或果敢，细腻或坚定……当这些看似矛盾却能够共生的品性附着在女性角色之上，产生了意想不到的戏剧张力。“潘金莲不是一个天生的好人，也不是一个天生的坏人，她是一个活人。”正如编剧陈云升所说，亮相本届展演的粤剧《金莲》着力以心理剧的形式揭露潘金莲悲剧人生的本质，侧重从人性逻辑和心理成因来解读人物，从源头探究潘金莲如何一步步走上飞蛾扑火的情爱追求道路。滇剧《粉·待》则在简短的故事线中以“钱美人”的命运引出关于女性“等待”的终点的探讨，在讲述宫廷封建制度下对女性摧残的同时，赋予人物多样的性格特点。