事实也确实如此，这部百万字的小说，三代人几十年的光阴，压缩在三个小时内，是话剧剧本改编时遭遇到的最大挑战。编剧苑彬采用多散点、多时空、多段落的方法构建剧本，着力挖掘人物的心理冲突，以求在剧场的三个小时内形成更大的戏剧冲突。他决定以周秉昆为叙述者，串联起相关人物和事件，形成舞台叙述的焦点，让观众产生共情共鸣。

2021年5月，话剧《人世间》成功首演。有观众留言：话剧《人世间》有着弥足珍贵的审美体验，它把文字形象化、立体化，让年轻群体对中国改革开放后的历史进程有了更为直观的认知。而这样一部舞台作品最终也获得了梁晓声的认可，首演之夜，梁晓声在舞台上动情地说：“话剧曾带给人类最丰富的表演与观赏，能提供最直接交流的机会，可以说人类不灭，话剧就应该永存。”

“太难了！”这是国家一级编剧欧阳逸冰改编完黄蓓佳《野蜂飞舞》之后的感慨。“小说和戏剧有着不同的思维方式，作为一名编剧，我需要把小说打碎、吃透，重新组合，整理加工，设计情节，变成故事，将其立在舞台之上。”在一遍又一遍深读原著的基础上，欧阳逸冰按照戏剧的逻辑构思创作，反复修改，四易其稿，将《野蜂飞舞》转化为了戏剧文本。在他看来，优秀的改编作品，是改编者和小说作者心灵的一场对话，在深入理解小说意蕴内涵的基础上，在原著与时代精神之间找到契合点，体现当代人的审美心理和追求。

创新转化，改编不应只停留在原著上

将文字转化为表演，创作的核心密码究竟在哪里？在一些专家看来，文学作品和舞台的联姻，并非简单粗暴地将舞台当作复述小说的“说书场”，而应在尊重原著精神内核的基础上，重新梳理和解构文学作品中的事件、人物及相互关系，运用舞台化的语汇和创新性手法，为作品注入新的灵魂，赋予其崭新的艺术生命。