当我看明白程先生如何继承梅先生的“立音儿”技术时，我深深地为程先生的聪慧所折服。

程先生的这个继承，有两个含义。一，是“不得已而为之”。程先生的嗓子倒仓恢复以后，声音大不如前。过去，京剧的调门都很高，“立音儿”唱法唱高音，用力全在丹田，也就是小腹部位，嗓子几乎没有负担。对于刚刚恢复嗓音的程先生来说，这是个理想的发声方法，可以让他能够比较长时间地连续演唱。二，也是一种对声音的审美追求。当时京剧环境比较好，程先生个人修养和熏陶也好，对京剧声腔中音高的起伏变化，应对以“倒影式”的气息支持技术所形成的声腔韵味，有比较清晰的认识和追求。如果没有“立音儿”当家，这种丹田支持的气息就不能形成，更没法应用。

不过，这里要着重说明一下。我没有足够的资料能够证实程先生的“立音儿”技巧是从梅先生那里师承而来，亦或是本来那个时候的声腔技巧中，“立音儿“是基本方法，程先生学戏伊始就有童子功。我只是从师徒名份上的一种推测。因为就我听到的老的青衣声腔，梅先生的“立音儿”技巧出类拔萃。

程先生更聪明的地方，在于：这个“立音儿”到了程先生这里，不再是“立音儿”，而是“大腔儿”了。“大腔儿”这个名称是我随手拿来的，不严谨。不过没关系，不影响我的叙述。还是那句话，它叫什么的问题，由别人去研究，我只是借用这个暂定名，来阐述我的看法。

对比研究中发现，梅先生的“立音”技术有特点。他的“立音儿”呈脉冲形式，都选在板或眼上。比如前面的谱例，嬴秦两字的五个音，这五个音，用五次气息的冲击，如果记谱标示，赢字在眼上，也就是弱拍，两次“立音儿”，各占一个八分音符，秦字在板上，也就是强拍，有两个八分音符，在弱拍占前一个八分音符。每个音都有冲击音头。而程先生的“大腔儿”，应用“立音儿”技术到了一个新的层次。他运用与“立音儿”相同的气息方法，但不再是脉冲方式的冲击了。而是用气息支撑住乐音，在这些音的间隔，尽量保持平稳，一连几个音形成一个腔儿，都用这种方法来唱，这就是“大腔儿”；与此相对应，有的腔儿，又保持“大腔儿”的模式，但是气息不再呈柱状弹簧支撑，而只是托着声音延续。这种时候，音量一般就会变小。声腔也流露出一种委婉的意味。比如西皮慢板上句“谯楼上二更鼓声声送听”的听字拖腔：3 3 5 5 6 2 72765566567 66划线部分的腔儿。我把这个，也借一个名，叫“小腔儿”。