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师承与流变——谈青衣程腔中的“立音儿”技巧(2)

当我看明白程先生如何继承梅先生的“立音儿”技术时,我深深地为程先生的聪慧所折服。

程先生的这个继承,有两个含义。一,是“不得已而为之”。程先生的嗓子倒仓恢复以后,声音大不如前。过去,京剧的调门都很高,“立音儿”唱法唱高音,用力全在丹田,也就是小腹部位,嗓子几乎没有负担。对于刚刚恢复嗓音的程先生来说,这是个理想的发声方法,可以让他能够比较长时间地连续演唱。二,也是一种对声音的审美追求。当时京剧环境比较好,程先生个人修养和熏陶也好,对京剧声腔中音高的起伏变化,应对以“倒影式”的气息支持技术所形成的声腔韵味,有比较清晰的认识和追求。如果没有“立音儿”当家,这种丹田支持的气息就不能形成,更没法应用。

不过,这里要着重说明一下。我没有足够的资料能够证实程先生的“立音儿”技巧是从梅先生那里师承而来,亦或是本来那个时候的声腔技巧中,“立音儿“是基本方法,程先生学戏伊始就有童子功。我只是从师徒名份上的一种推测。因为就我听到的老的青衣声腔,梅先生的“立音儿”技巧出类拔萃。

程先生更聪明的地方,在于:这个“立音儿”到了程先生这里,不再是“立音儿”,而是“大腔儿”了。“大腔儿”这个名称是我随手拿来的,不严谨。不过没关系,不影响我的叙述。还是那句话,它叫什么的问题,由别人去研究,我只是借用这个暂定名,来阐述我的看法。

对比研究中发现,梅先生的“立音”技术有特点。他的“立音儿”呈脉冲形式,都选在板或眼上。比如前面的谱例,嬴秦两字的五个音,这五个音,用五次气息的冲击,如果记谱标示,赢字在眼上,也就是弱拍,两次“立音儿”,各占一个八分音符,秦字在板上,也就是强拍,有两个八分音符,在弱拍占前一个八分音符。每个音都有冲击音头。而程先生的“大腔儿”,应用“立音儿”技术到了一个新的层次。他运用与“立音儿”相同的气息方法,但不再是脉冲方式的冲击了。而是用气息支撑住乐音,在这些音的间隔,尽量保持平稳,一连几个音形成一个腔儿,都用这种方法来唱,这就是“大腔儿”;与此相对应,有的腔儿,又保持“大腔儿”的模式,但是气息不再呈柱状弹簧支撑,而只是托着声音延续。这种时候,音量一般就会变小。声腔也流露出一种委婉的意味。比如西皮慢板上句“谯楼上二更鼓声声送听”的听字拖腔:3 3 5 5 6 2 72765566567 66划线部分的腔儿。我把这个,也借一个名,叫“小腔儿”。

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