行腔风格的追求，晚年气力的衰退，以及尽量回避“鬼音儿”的音色，这几个因素导致程先生晚年的唱法，以低回婉转的腔儿为主了。这种转变，最大程度地回避了“鬼音儿”的音色。前面说过，“鬼音儿”是假声唱的高音。如果腔儿多在中低音区盘恒，声音唱法就会从容得多，自然也就缓和了许多“鬼音儿”的音色特点。

然而真正彻底回避了“鬼音儿”，并将程腔提高到一个新的高度的，是程先生的得意弟子赵荣琛先生。

在中国戏剧学院，自赵荣琛先生开始，教授程派青衣就是一脉相承，后来的李文敏，陈琪，直到现在的张火丁，都是赵先生的弟子。前不久，中央电视台第四届票友大赛的决赛阶段，张关正等几位教授特意表达了对赵荣琛先生的敬意，并指出，程派声腔，以赵荣琛先生的造诣最高。虽然说，现在程派的流传风格迥异，但是作为戏剧最高学府，遴选并保留了最高水准的程派传承，此举功德无量。

赵先生的唱法被学术界称为“亮音唱法”。赵先生年轻时声音很好，声腔也是用传统的青衣小嗓儿行腔。对此，他的老师程先生非常认可。只可惜学成将红，赶上了文化大革命，受了很大的伤害，错过了在舞台上展示才华的最好年龄。

赵荣琛的师承，很重要的，就是对于“大小腔儿”的继承。赵先生的《荒山泪》久负盛名，常演不衰。脍炙人口的“谯楼上二更鼓声声送听”听字的拖腔里，前半截用“大腔儿”，后面用“小腔儿”，层次分明，流转有序，相映成趣。类似的谱例还有很多。而且，所有的声腔声音都用传统青衣小嗓儿，加之蓄气深稳，声音甜美松弛之中透出稳健从容。也可以说，赵先生是很好地继承了“立音儿”的气息技术。

当然，赵先生的水袖，身上的功夫，都可说是到了相当的高度。当年，赵先生到天津京剧院教戏，因为大家听闻赵先生身上特别好，连武生都站在侧幕条看教学，观者无不啧啧称赞。现在，张火丁演的《锁麟囊》“朱楼”一折，身段水袖酷似当年赵荣琛，真是满台生花，满堂的彩。

只可惜，这么好的“立音儿”气息技巧，真正传承下来的人不多。好在还有大师们的录音。