20多年前，翟墨还在戏校学习时，就有一位业余作者将自己创作的《夫人城》剧本寄给她，让她对这个故事有了印象。10年前，她在一旧书网上买到过豫剧的《夫人城》剧本，后来又买过连环画。2020年，北京京剧院决定重新创作《夫人城》，翟墨终于得以将少年时便一直存于心底的题材搬上京剧舞台。

为拓宽行当表演呕心沥血

“韩太夫人不是一般的老年妇女，也不是一位武将，而是临危受命、统率大军的首领。既不能演成《杨门女将》中的佘太君，也不能演成《对花枪》中的姜桂芝。”翟墨说。

为塑造好人物，这两年翟墨参考了大量史料，深入分析研究人物身份与时代背景。她一方面遵循老旦行当的表演规律和特点，另一方面又大胆创新，充分调动和使用戏曲艺术的表现方式和表演手段，日夜揣摩角色，呕心沥血钻研老旦行当的创新与发展。

丰富而恰到好处的唱腔板式是京剧塑造人物形象的基础。韩太夫人这个角色的唱腔除了运用一些传统的常用板式外，还特意设计了一段老旦行当中极为少见的“唢呐二黄”。这种声腔起伏大，调门高，旋律挺拔高亢，腔调浑厚古朴，很难驾驭。翟墨音域宽广，声音高亢明亮。她以情行腔，字字倾情，气势磅礴，很好地诠释了一位柔而不弱、坚强智慧的女英雄形象。

传统老旦戏限于老年人的年龄特征，往往以唱为主，动作很少，表演空间非常有限，表演手段也不多，翟墨开创性地设计了老旦“起霸”“擂鼓”这两个颇具看点的艺术手段。

“起霸”是武生的看家本事，对于一位以唱功见长的老旦演员来说，完成起来还是有一定难度的。经过反复练习和用心揣摩，翟墨“起霸”的表演规范严谨，张弛有度，分寸感极强。在她的演绎下，扎上大靠的韩太夫人穿上厚底，“挥臂验装”“疾步试履”“转身抻甲”“理盔紧甲”等成套动作，一气呵成，流畅自如，博得观众阵阵掌声。