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杂技剧——“技”“艺”跨界融合 丰富舞台表演(2)

用剧情焕新杂技技巧,创造出富有艺术感染力的舞台。吴正丹、魏葆华是杂技技巧“肩上芭蕾”的开创者,最早将其用于杂技《东方天鹅》中。在杂技剧新作《化·蝶》中,这一经典的杂技技巧有了新的内涵。剧中,当吴正丹单脚立在魏葆华肩上轻盈柔美地旋转,浪漫的化蝶意象得到出神入化的演绎,推动全剧达到高潮。杂技剧《芦苇青青菜花黄》讲述的是新四军在江苏盐城建立鲁迅艺术学院华中分院,带领鲁艺师生顽强抗日的故事。剧中用了大量“纤盘蹬鼓”“小鞭空竹”等很久未见于舞台的传统杂技技巧,不仅赋予传统技巧以新的活力,而且很好地衬托出鲁艺师生生机勃勃、斗志昂扬、舍生忘死的精神气概。尤其在表现鲁艺9位女学生的英勇事迹时采用绸吊特技,气势如虹的震撼场景极具艺术感染力。

创造性地赋予熟悉的杂技技巧以新的阐释,既丰富表现力,又点亮剧情。近年新创的大型现实题材杂技剧《呼叫4921》,运用影像化语言,讲述父子两代民警的英雄事迹。洪水袭来,一位年轻妈妈与婴儿困在楼上,民警主人公在奋力救出婴儿后,不幸与年轻妈妈落入洪水中。这时,灯光全暗。舞台再次亮起时,楼房隐去,光影斑驳中传来流水的汩汩声,深不见底的洪水展现在观众面前。在表现“水下勇救年轻妈妈”这一段时,表演者将高空垂下的皮条缠在手腕后握在手里,腾身离地,靠手力吊在空中做出各种惊险动作。为表现人物随时可能被冲走的危急,两位演员以似舞蹈非舞蹈、似戏剧非戏剧的“非常态”,迂回于舞蹈风格与杂技技巧之间,这一高难度的表演更符合剧情需要,“技”融于“剧”迈出了坚实的一步。

剧情不同、情境不同、道具不同,杂技技巧的语汇意义往往有天壤之别。可以说,杂技剧中戏剧的叙事性赋予技巧以丰富人文内涵;技巧语汇的灵活多样则进一步促成“技”与“剧”的深度融合。比如“滚环”这个传统道具和技巧,在杂技剧《桥·家》里是暴风骤雨中的橡皮筏,表现人们与自然抗争的不屈精神;在杂技剧《战上海》中是革命爱情的见证。技巧既深度参与叙事,又助力呈现意想不到的艺术效果,这正是杂技剧的魅力。

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