在赣南采茶戏《一个人的长征》剧终时，主人公骡子擦干眼泪，戴上邱排长留下的军帽，哼唱着采茶戏《睄妹子》中旧曲所填的新词，坚定地走向前方的红军队伍。剧作家盛和煜在剧本此处有一句提示：“蓦然，他轻声的哼唱变成激昂、震撼的交响乐！红旗招展，丽日当空，似有千万个骡子、邱明亮、花姑、古玉洁在红旗指引下，奔向前方。”这“千万个”的定语，正与剧名标定的“一个人”彼此呼应，展现了剧作所要传达的文学想象空间。导演张曼君用骡子走向红军群体形象的场面设置，大气磅礴地在舞台上塑造了革命战争年代中人民大众跟随红军融入革命的文化意象，完成了从文学向舞台的艺术创造。

《一个人的长征》剧照侯乐沛摄/光明图片

从“一个人”到“千万个”的转化，从《睄妹子》的一支爱情曲调到革命新词“交响乐”的升华，是从艺术典型到历史真实的扩容。剧作通过骡子这样的一个普通个体，通过他在纷乱的战争局面中接近红军、走进红军、理解红军、跟随红军，将艺术塑造的“骡子”延展成了见证并参与着中国革命进程的“人民”群体，这是用现实主义和浪漫主义相结合的美学理想，对红色题材的一次重要创新。

长期以来的戏曲现代戏创作，不乏对于“人民”浓墨重彩的书写，通过不同社会群体和具体的“人民”个体，展示他们的思想、观念和情感，表达人民与时代、英雄、国家和党的深度依存关系。这样的戏曲创作，更多地秉持着现实主义的创作手法，以严肃的历史真实性张扬革命文化、社会主义先进文化，形成依托百年中国发展历史、独具时代特色的戏曲叙事形态。革命题材已经在思想表达、题材选择、形象塑造、风格审美等诸多方面，拓展出多元丰富、更加成熟的艺术形式和内容，由此有机地成为历史题材的重要组成部分。