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杰出的京剧鼓师崔洪:京剧打击乐是有灵魂的音乐(2)

师父那时候有几年常年在香港演出,他看完了我的演出后要给我说戏,那段时间相当于给我进行现场指导,每当演出后立马就说,非常快速直接。我记得1989年在香港演出的最后一天晚上,演出结束后师父给我说戏,我们一直聊到天亮,那时候师父60多岁,我是他第一个徒弟。过去的交流没有电子设备,我和师父一直都是书信往来。我去上海演出,每次总要去师父家里,他看我排戏,给我说戏,我和师父感情非常深厚,就像父子一样,每年即使没有演出,我也去两趟上海看望他。师父的一生很谦虚,我很敬佩他。

中华网:您曾与梅葆玖、谭元寿、王金璐、张春华、袁世海等大师合作,谈谈您的感受。

崔洪:与大师们合作演出,舞台上的感受太深刻了,某一个时期,某一场演出,前辈们对我的提携,对于我来讲受益终身。首先是传统戏上我感受不到的盲点,可能自己认为自己是会的,他们一告诉我突然感觉不会了,刚开始的时候会不知所措,后来才感觉其实已经在自己的心里面扎根了。

前辈老师们不仅仅给我说戏,而是带着我走,这是一种真正的传承,过去的京剧传承老带新,就是这样一代一代带过来的。他们的阶段和领域是我当时难以企及的,他们带我一次,相当于我自己研究学习揣摩几十年也未必能揣摩到。这种收益不是一两句话能够表述的,尤其是对我后来的艺术生涯影响力非常大,影响到我对艺术整个学习理解以及参悟过程。

中华网:您参与“中国京剧打击乐-新交响音乐”“新交响京剧打击乐音乐会”这样的大型演出,您对于京剧打击乐与其他的音乐种类的结合呈现,有怎样的理解?

崔洪:我在参加京剧节的《郑和下西洋》这部戏时,担任交响乐指挥的刘廷禹老师,对京剧打击乐产生了浓厚的兴趣,他感觉到京剧的打击乐是有语言、有情感的。刘老师给予了我极大的信任帮助。我选择了两个曲子,一个是《苏三组曲》,选自《玉堂春》的故事,写了一个组曲,加上京剧打击乐的元素,刘老师说,“你不要有什么拘束,你想怎么写,就怎么写。”

对我来说这是一个极大的挑战,交响乐和京剧打击乐在创作和演出上,是两个完全不同的系统,在演出中,要将两个完全不同的指挥系统放在一起,打鼓的同时也指挥其他人演奏,同时还要配合交响乐的指挥,在某种程度上,交响乐的指挥还要看我的指挥来共同完成,两个系统同时走,因此在创作和演奏上,有很大的难点。

京剧的打击乐和交响乐的合作,在过去的样板戏和现代戏中,都有过合作,但是以音乐会的形式,在舞台上没有演员的情况下来加以呈现,用管弦乐和京剧打击乐表现一个场面、一个故事、一种情感,是我的首创,过去是没有的。

中华网:您开创了新编京剧打击乐创作的先河,如何理解“新编京剧打击乐”?

崔洪:京剧打击乐,从徽班进京到现在,从创作到创新,一直在不断改进。除了一些过去的锣鼓经,还有一些现在已经失传的锣鼓经,都是根据剧情和音乐的需要不断改革,加入新的元素,我在学习过去的样板戏当中吸取了很多营养,刘老师也给我讲了很多。

郭宝昌导演戏曲电影《春闺梦》

郭宝昌导演戏曲电影《春闺梦》

2015年2月,我们在人民大会堂演出“新交响京剧打击乐音乐会”,整个大剧场座无虚席,反响非常热烈。在京剧打击乐创新上还有一部电影,是郭宝昌先生拍的《春闺梦》。郭宝昌先生懂京剧,在他的提示下,电影后期的配音和配像,以及唱腔处理,都是由我来完成的。郭先生说,“只有京剧打击乐能代表当时的场景和心情,其他的都代表不了。”

崔洪

崔洪

京剧打击乐是非常神奇的,它有独特的表现手段,非常巧妙,它特殊的空间感能表现情绪从惊讶到缓和到理解到沉稳,就几秒钟的时间,在音乐的表现上,别的任何乐器都表现不出来,只有京剧打击乐能做到。过去艺人很聪明,包括对舞台的处理,如何设置才能感染到观众。按照当时戏班的条件,艺人们都是跑江湖的,为了生存,很多艺人虽然没有文化,但是他们有丰富的生活阅历,对人生有着深刻的理解,是很有智慧的。我们在中国歌剧院排练的时候,大家都以为我们是民间艺人,等到曲子演奏完了后所有人都站起来鼓掌。

中华网:您也收徒,从事戏曲教育,您觉得目前京剧打击乐传承上遇到的问题是什么?

崔洪:2006年我开始收徒弟,他们现在大都在各个院团担任主力。成为老师我真正体会到了“教学相长”。我学戏的时候,没有去认真深究的地方,有的学生在这个问题上可能就不理解,当问到我的时候,我可能就说不出所以然来,这时需要再查资料研究,学生也给老师提出来了很多问题。教学的时候,我要求学生首先基本功要扎实,第二提高音乐素养。在具体的教学过程中,告诉他们为什么要这样,需要达到什么样的程度,需要哪些去辅助练习,这些尽量能够做到量化。

京剧鼓被好多人认为“就是打击乐,不是一种音乐”,实际上,京剧的打击乐是有情感、有旋律的。我们把记录音乐的符号叫谱子,只有京剧的打击乐叫锣鼓经,什么才能叫“经”,《四书五经》、《佛经》、《道德经》,京剧的打击乐有相对制约京剧程式的作用。打鼓的人一定要有非常深厚的功力,要有丰富的音乐素养和艺术修养,才能作为一名好鼓师,不然就落入普通水平。需要有扎实的基本功、合作的精神、指挥的才华,和演员合作,知道演员唱的是什么,是什么样的旋律和动作,要用什么样的打击乐去表现来配合演员的身段,因此鼓师需要掌握的知识量特别大。

崔洪

崔洪

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