《花猫三丫上房了》就是在“两新”理念下精心打造的作品。2020年，北京演艺集团与北京出版集团强强联合，将北京出版集团旗下北京少年儿童出版社出版的叶广芩儿童文学“三部曲”纳入北京儿艺的创作选题中。2021年底，其改编的第一部儿童剧《耗子大爷起晚了》首演，收获业内外好评，《花猫三丫上房了》正是“三部曲”的第二部。

作为一部现实题材儿童剧，《花猫三丫上房了》着重展示孩子在成长中探索的过程，展现北京这座城市里人的温度，探究京味的精神内核，并探讨当下关于“友情”“二胎”“亲子关系”等热门社会话题。

除了北京的文艺院团，一些独立的创作者也在以自己的方式进行京味话剧的创作实验。作为一个土生土长的北京人，黄盈50多部作品中有9部是京味题材。无论是早几年的《枣树》《卤煮》《马前马前》，或是近几年的《断金》《打开1990》《福寿全》等都给人们留下了深刻印象。在其最新创作的《我这半辈子》中，他又将目光投向了京味文学奠基人老舍。

“我们的生活是在不断变化的。特别是改革开放以后，北京人的生活有了很大改善，北京这座城市也有突飞猛进的发展。我希望我的作品能够更多地与当下产生联系，跟现在的观众产生共鸣。”黄盈说，在《我这半辈子中》，虽然讲述的是近百年前的故事，但所表达的青年人对于生活的迷茫同样适用于今日，“新的环境、新的生活、新的变化，我们的作品应该表现出当下的现实意义。我们的生活越来越精彩，但我们的作品似乎更趋同，大家总是在看似安全地使用着所谓京味的符号、元素，追求的是样态上的像，并不是生活的真实反映。”

寻找北京文化的根

新京味如何出新？戏剧导演陶垣认为，新京味话剧的创作，应在充分总结、继承以北京人艺为代表的传统京味戏剧创作经验的基础上，从主题、内容、形式等方面认真思考新的内涵：新时代的京味戏剧应承载什么样的审美功能和时代命题？北京这座城市的景观、生活、语言有哪些新变化？如何以新鲜的表现形式、多元的艺术风格、丰富的技术手段讲好北京故事？“其中最核心的是要在内容上回归现实主义，塑造具有复杂性、多面性的人物，展现真实可信的生活，而在形态上打破现实主义，允许并鼓励在表演形态、舞台美术、时空处理等方面进行更多新的探索，以融合传统和现代、新老兼容并包的艺术姿态展现北京作为全国文化中心的独特魅力。”陶垣说。