“麦克罗威收藏”专场则涵盖了1940年代至今最骄人的艺术成就，其原主人是纽约房地产“巨鳄”哈利·麦克罗威。他的藏品几乎抵得上一家世界级重要美术馆的家底，这样的内涵与知性力量让全球藏家都无法抗拒。罗斯科以8250万美元创造个人拍卖纪录的抽象画《第7号》，贾科梅蒂以7840万美元被中国藏家收入囊中的铜雕《鼻子》，波洛克6120万美元的抽象画《第17号，1951》，托姆布雷5887万美元的抽象画《无题》，等等，扎堆在这个专场。

涂鸦艺术家班克斯的《垃圾桶中的爱》，在本年度看得人最是瞠目结舌。这其实正是三年前他那幅拍出高价却又当场自毁、被称为“最大胆恶作剧”的画作。此番它重上拍场拍出1860万英镑(约合人民币1.63亿元)，较3年前升值了近18倍，同时也刷新个人拍卖纪录。

值得引起关注的是，中国在西方艺术品交易中占据着日益显赫的地位。这不仅仅是指中国藏家热衷于购藏西方艺术品，更是指交易发生地向中国的偏移。嘉德秋拍今年推出首个西方艺术专场“印象派及现代艺术夜场拍卖”，5件拍品100%成交，拍出1.541亿元的莫奈《睡莲池与玫瑰》拔得头筹。尽管这个价格算不上莫奈新的价格“神话”，却实现中国内地拍卖界流通莫奈从0到1的突破。几天之后，以1.6675亿元在永乐秋拍成交的巴尔蒂斯《镜子里的猫Ⅲ》，刷新巴尔蒂斯作品全球拍卖纪录的同时，也创下中国内地最贵西方艺术品拍卖纪录。而在香港拍场上，逾3.2亿港元的巴斯奇亚《战士》、逾1.9亿港元的毕加索《抱膝女子》、逾1.4亿港元的李希特《抽象画747-1》等一批西方艺术品的市场表现同样惊艳。

创出在世艺术家作品拍卖第三高价的Beeple《每一天：前五千天》，让NFT艺术获得爆发式增长，扭转艺术市场格局，甚至改变艺术创作思维