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技艺融合,传递精神力量(艺海观澜)

作为一门古老的艺术,杂技之所以能够走到今天,离不开一代代创作者的创新转化,离不开技艺和时代的结合。

文艺作品承载着感动人心、振奋人心的精神力量。把故事讲好,作品中蕴含的这种精神力量才能以艺术的、审美的方式传递给广大观众。作为一名杂技剧编剧和导演,近年来我先后编创了10部大型杂技剧,有革命题材的《渡江侦察记》《战上海》《山上那片红杜鹃》,有工业题材的《大桥》、国防建设题材的《兵工厂》,也有表现“绿水青山就是金山银山”新发展理念的《东方有竹》等。无论哪一种题材,创作主旨都是通过杂技艺术表现共产党人的精神,在舞台上展现社会变迁的生动画卷。

杂技剧,是用杂技来讲故事的剧。“技艺”是杂技艺术的立身之本,杂技剧创作需将技巧自然而准确地融入戏剧叙事。在这方面,我对自己有两个创作要求。首先,在剧情结构上讲究大事不虚,主要环节必须通过杂技技巧实现戏剧叙述和情感表达,而不能用影像或其他技术取而代之。比如,杂技剧《战上海》中的重头戏“铁骨攻坚”“雨夜飞渡”,表现的是解放上海的关键战役。在这场战役中,我军强渡苏州河,强攻电报大楼。由于不能使用重火力,面对电报大楼上敌人的疯狂扫射,战士们一次次冲锋陷阵,伤亡惨重。为表现他们的英雄精神,我专门创作了集体绳梯技巧,以此表现“贴近战”:八副绳梯凭天悬挂,布满整个舞台空间,一批批战士前仆后继、誓与敌人血拼到底的英勇气概让观众动容。其次,杂技技巧要用得恰当巧妙,以实现四两拨千斤的效果。剧中窄窄的苏州河形同天堑,强攻不得,必须巧取。如何用杂技技巧生动表现?我化用南狮中的梅花桩技术:连长带领突击队趁夜雨滂沱,利用河面上参差不齐的“防撞桩”惊险跨越,成功渡河。

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